因播出事故上热搜，《中国好声音》这个综艺老IP的未来会如何？

　　播出事故、周杰伦《青花瓷》忘词、剪辑致使选手被疑口误……重新拿回名字的《中国好声音》播出*期就出了不少负面，这也让更多人认为《好声音》要凉了。

　　不过作为一个持续多年的综艺IP，其首期的吸引力仍然不错。从收视率上来看，《好声音》首秀csm52收视率达1.73，市场份额达7.38%，排名为播出当天综艺收视率冠军；网络播放量也达到1.4亿，略微高过同平台新开播网综《中国新说唱》的1.3亿，似乎展现了“瘦死的骆驼比马大”这一说法。

　　但如果理性看待的话，首期的成绩并不能说明什么，现在观众的注意力很容易就会被其他节目或事物分散，《好声音》如果不能在竞争激烈的市场环境中，找到适合当下的一条路，这个口碑逐年下降的“老”综艺，确实面临着被停止的危机。

　　关于《中国好声音》*期的事故，其他平台多有讨论，在此不再赘述，读娱君更关注的是影响节目长远发展的本质问题——内容的优质与否。关于内容，我们也将分两部分讨论，一个是节目制作的表现，一个是人也就是选手和导师的表现，来看看本季度《好声音》的魅力究竟如何。

节目制作的表现

　　曾有资深综艺制作人表示，观众总是爱看新鲜的内容。而对于要继承一定节目传统的《好声音》来说，新鲜应该是*的挑战，曾经导师与选手的互选，是观众最期待的结果，但现在所有音乐选秀综艺都有了这样的设定，《好声音》首先就需要在赛制上作出调整。

　　而这个调整，就是引入当下选秀综艺在播出初期常用的手段——限定晋级席位制造选手PK。在《好声音》中，四位导师的晋级席位固定，后来者要与此前的晋级选手PK，谁获胜谁将拿到最终的晋级席位。

　　这样的设定，本质上是为了激发选手自发的竞争意识，让节目观赏性更强，但《好声音》在操作上却欠了火候。在*期节目中，所有选手都安全晋级，PK挑战被放在了第二期，等于前期最可能具有喜剧张力的部分，没有在节目播出一开始就拿出来，这样就显得*期非常平淡，没有高潮，那么对于已经备受强竞争性网综洗礼的年轻人，《好声音》后续还能拉来多少关注呢？

　　另外，虽然在赛制上做出了一定的调整，但其继承的导师“抢人”环节，进一步给节目整体的呈现减了分。

　　《好声音》本来应该是聚焦在选手音乐表现上的，但随着节目的发展，不知不觉间导师的戏份成了重点。以本期节目*个登场选手黎真吾为例，从选手走上台到走下台节目播出了15分钟，期间除了选手5分钟的演唱，剩下10分钟都是导师争抢选手。可以说这是在体现导师们对“好声音”的求贤若渴，但换个角度，在一期节目中观众听到的表演就被大大减少，想通过《好声音》听歌的观众需求就难以得到满足。

　　更何况，导师抢人的戏码已经上演了多年，抢人的手段无非就是展露自己对音乐的理解、对选手的理解，每一位导师都在不停的重复，这样的内容必然会引起观众的审美疲劳。节目组虽然通过更换导师来环节这一情况，但本质上漫长的“抢人”过程在当下这个时代都显得有些“过时”，这也是节目拖沓、平淡的原因。

选手和导师的表现

　　在《好声音》播出*期后，确实有一组选手产生了一定的话题讨论度，就是融合了重型音乐与二次元音乐的组合打包安琪。因为这组选手选择了在二次元人群中有超高认知度的歌曲《权御天下》进行大胆改编，而引起了二次元的严重反感。

　　在读娱君看来，这个组合能够引起讨论本身是一件好事。重型音乐由于过重的表现，一直属于小众人群喜爱的音乐类型，在《好声音》这样面向大众的舞台中能够看到重型的出现，并让更多人听到了重心音乐，确实是节目组在内容上挖掘“新”的努力。

　　虽然这首歌曲改编招致了二次元群体的反弹，但如果把目光放到华语音乐市场来看，将重型音乐融合到流行音乐类型中是一个很好的尝试。在日本将可爱与金属乐融合一体的组合BABY METAL，就因为其别出心裁的类型杀入了国际市场，如果中国有人如果能够将多类型音乐吸收融合好，那么也是为华语音乐的发展做出了贡献。

　　其实所谓的二次元歌曲，也是流行乐与二次元元素的融合，备受年轻人喜欢的“古风”歌曲，也是类古文元素与流行乐的结合，这些大胆的创新都被一些年轻人接受，那么其他的尝试我们也不该阻拦。所以在这一方面，读娱君还是很尊重《好声音》节目组的。

　　不过除了这个组合，在*期中其他的选手就表现得太过平淡，不仅个人性格没有明显记忆点，演唱也被不少观众说是“KTV”水平，而这可能与综艺市场的环境有关。

　　现在越来越多的音乐综艺开始挖掘细分领域，想以偶像出道的去了“土偶”“土创”，说唱好的去了《中国新说唱》，有个性的去了《明日之子2》，在这些细分节目中选手有更大几率获得关注度。比如此前参与过《中国好歌曲第二季》《梦想的声音第二季》的那吾克热，都没能更大的关注，但当他站上《中国新说唱》的舞台后，以黑马之姿在一晚就增长了3万粉，所以在这样的情况下，留给《好声音》这样面对更大众节目的好选手确实不多了。

　　而另一方面，在《好声音》这个综艺IP面对诸多挑战的时候，其制作方灿星也在稳步进行自己的转型——台转网。

　　网综的影响力正在逐年增长，除了话题度、造星能力，仅从招商力来看《这就是街舞》达到6亿，《创造101》也达到6亿，这个数字远超2016年《中国新歌声》的4亿招商，可见做网综确实会成为节目制作公司接下来的重要规划。

　　而《这就是街舞》就是由灿星“台转网”的*个作品，收官之时达到12.3亿的播放量，豆瓣评分达到7.8分，不能说这家传统的节目制作公司确实有一定的实力。但这时如果与刚开播的《新声音》来对比，就会发现也许这家公司在卫视综艺的制作上放松了警惕，或者说不够用心了，这可能也是本季《新声音》问题频出的原因。

　　做网综既然是制作公司需要开拓的新领域，那么难免会把主力团队放在这一部分，常规卫视节目的制作可能优先级就被下调。据腾讯《一线》的信息，《新声音》“无声”事故可能是因为后期制作中搞错了声道，不管后期是否具体由灿星制作，但至少灿星有责任确认节目是否正常，这一点疏忽足够显示灿星内部出了一些问题。

　　在读娱君看来，未来网综和台综的受众分化会越来越明显，但无论是青年观众还是电视观众，都是不可忽视的群体，两种类型的综艺节目应该互相借鉴优势，形成台综与网综的双重拳，而这可能还需要节目制作公司们慢慢调整。