韩国片解禁了。本周五（12月3日）悄然上映的《哦！文姬》，标志着韩国电影时隔六年，终于重回内地大银幕。
这次解禁来得相当之仓促。提前三天定档、近乎零宣发，上映首日票房仅6万。其实，坊间传闻“限韩”解禁已有两年多。如今突然有了实质性进展，恐怕和眼下进口片的“尴尬”处境不无关系。
美国大片成了引进“困难户”。海外大爆的《黑寡妇》《尚气》《永恒族》《毒液2》等均无缘内地上映。传闻12月上映的《蜘蛛侠：英雄无归》档期扑朔迷离。《黑客帝国4》则刚宣布无缘同步上映，要晚于北美三个星期到明年1月14日。
原本拥有引进“绿卡”的日本片似乎名额突然收紧。上半年上映7部，下半年仅上映2部，还有一部重映片。两相比较，去年同期下半年上映10部。更不用说*时期的2019年，上映日本片25部之多。
进口片局势风云突变，难怪韩国片悄然解禁、登堂入室。目前整个12月，只有《哦！文姬》一部进口片定档。往年的11-12月的贺岁档，即使主推国产片，也会放《星球大战：天行者崛起》《海王》等大片进来，最后冲刺一下全年总票房的KPI，共同缔造中国电影市场的繁荣景象。
现如今，整个贺岁档似乎只剩下《误杀2》一部有卖相的片子了。截至12月4日，今年全年总票房446亿，恐难达到500亿的目标，倒退回2017年前的水平。
我们欣慰于国产片独占今年票房TOP10的八席时，也很难漠视不断下降的影院数，以及哀鸿遍野的影院人。不知道接下来，究竟是哪一国的电影，能够撑回进口片失去的票房业绩？
好莱坞大片入华难
早前文章硬糖君就谈论过，受疫情持续影响，好莱坞大厂纷纷转向流媒体、策略变动，今年美国大片的供应量会严重不足。而像《信条》这样坚持较长的窗口期、重视院线上映的大片更是凤毛麟角，其他美国大片基本采取院网同步。
但硬糖君没想到的是，本就供应不足的好莱坞大片，今年在国内还遇上了严苛于以往的“过审难”问题。
往年特别紧俏的分账片名额，今年竟然余下了一半。34个分账片名额，目前仅有17部上映。与此同时，2021年引进片总数也大幅锐减，目前仅有66部上映，竟然和去年疫情后的半年上映数量差不多。而疫情前的2019年，全年引进片数量为135部。
好莱坞大片无缘内地上映的原因，众说纷纭。其实好莱坞大片“媚华”之心昭然可见，只是没想到弄巧成拙，反而入华难。
漫威选择开发一个中国元素十足的东方超级英雄系列《尚气》，还请来梁朝伟主演，却没想到根源于“满大人”的英雄角色从立项就遭到国内部分观众抵制；《永恒族》找来华裔导演，结果该导演此前言论被扒彻底翻车；《毒液2》特意在便利店的戏份增加了中国元素台词，也无缘上映原因不明。
总之情况就是：现在的好莱坞大片越是讨好中国市场，却越难进入中国市场。
但国内的大盘是不可能单靠国产片撑起来的。而且国产片的档期效应越来越明显，一窝蜂挤在重要的五一、国庆、春节档等，其他冷档期大多时候是靠进口片撑的。进口片长期以来都起着调节市场的作用，在冷档期拯救影院饥荒、观众片荒。
今年却一反往常。热闹的国庆档后，10月底接连放了《沙丘》《007：无暇赴死》两部片进来。整个11月，则仅放了两部不痛不痒的分账片《特种部队：蛇眼起源》《丛林奇航》。而这两部均晚于北美三个月多上映，盗版资源横飞、口碑不佳，导致上映后无人问津，票房均不及5000万，远低于同天上映的《梅艳芳》。
更重要的是，这俩还是“空降”，毫无预热宣传，也透露出进口片在目前面临的宣发掣肘。“进不来”就算了，进来了也是不赶趟，而且超长的中国和美国档期差，让片方饱受盗版困扰。以往片方还会雇佣第三方技术公司专门清一清网络盗版资源，现在“赶场”上映的片方，似乎都佛系了。
提前一天在HBO Max上线的《沙丘》，网络高清盗版资源迅速流出。无奈的片方只好在宣传中打出“大银幕情怀牌”，试图挽回观众。坚持*院线上映的《007：无暇赴死》，在中国上映一周后便宣布紧急上线亚马逊流媒体，中国票房也随之腰斩。
眼下最受期待的1月14日上映的《黑客帝国4》，，晚于北美3周，且北美又是院网同步。指望它撑起冷档期票房的重任，悬了。
日片退去，韩片能顶上吗？
日韩引进片总是在中国银幕上命运轮回，交替着出现。
2014年，中韩签署《中韩电影合拍协议》，标志着中韩进入蜜月期。当年包括合拍片在内，总共上映10部韩片，其中《雪国列车》以7477万票房，创造了韩国引进片在中国的*战绩。
可惜蜜月期不到两年，2016年实施了“限韩令”。“限韩令”前，最后一部在中国上映的韩国电影为全智贤、何正宇主演的《暗杀》，仅收4686万票房。
“限韩令”实施的同年，日本片引进名额大幅增加，当年就引进了11部之多。2018年中日缔结《和平友好条约》40周年，中日正式进入蜜月期，引进名额又增加到15部。2019年达到*，引进了25部。
相比起来，日本引进片在中国战绩要优于韩国。日片在华的票房冠军是2016年引进的《你的名字。》，票房高达5.75亿，亚军为5.29亿的《哆啦A梦：伴我同行》，季军是重映的《千与千寻》，意外拿下了4.88亿的票房。值得一提的是，票房破亿的19部日本引进片均为动画电影。看来，日本动画IP在国内确实是块揽收票房的金字招牌。
而韩国电影则不同，它没有像日本电影一样偏科且已打出口碑和固定市场的类型，此前国内引进过爱情片、动作片、灾难片、悬疑片等多种韩片类型。现如今重回大银幕*上映的又是一部亲情片。可见韩片这门生意，很依赖于买手的眼光判断。不像在日片生意上，大多数玩家只瞄准动画片疯抢。
虽然韩片此前战绩不佳，但近年来韩国电影工业可谓突飞猛进，甚至得到了好莱坞工业的认可，《寄生虫》拿到了象征电影界最高荣誉的奥斯卡*影片奖；《鱿鱼游戏》火爆Netflix全球网络，成为史无前例的现象级韩剧。
理论上来讲，朝好莱坞水准看齐的韩片，如果放开名额引进，确实能填补好莱坞大片疲软失去的市场。据导筒报道，不少片方手里握着一批韩国影视作品正在准备申请报备，不过碍于管理部门没有具体的正式指令下达，还未轻举妄动。
2019年《寄生虫》大爆之时，限韩令就有解除的传闻。硬糖君从一位做批片的朋友处听说，国内买下《寄生虫》院线版权的公司送审了，但最终被驳回。如今这些先前风险押注韩片的国内买家，可能熬出头了。
但韩片可能比日片存在更大的审查风险。因为他们涉及政治、社会话题的电影太多，经常被国内网友感叹“韩国电影真是什么都敢拍！”
越是“敢拍”，越是难过审。比如，近期热门的《摩加迪沙》讲的是索马里内战时韩国大使与韩国、朝鲜平民撤退的事。而国内影史票房亚军《战狼2》也改编自此事件，讲的是中国人撤退的事。这类题材能不能上，你细品？
其他引进片还有新大陆吗？
你可能想不到，今年上映批片中，除了美片、日片，表现*的是中国台湾引进片。
邱泽主演的《当男人恋爱时》以2.64亿票房排在了今年进口片票房第六名。更令人意外的是，台湾已经上映两年之久的《陪你很久很久》，也以黑马之势拿下近亿的票房。
今年这两部引进片，再次印证了台湾爱情片的票房号召力。此前，《比悲伤更悲伤的故事》在2019年缔造了冷档期的票房神话，拿下近10亿的票房。2015年，演员名不见经传的《我的少女时代》拿下3.8亿的票房，还在内地捧红了王大陆。
台湾爱情片这块宝藏确实值得开掘。排在中国台湾引进片后面的是俄罗斯、德国合拍的二战题材片《波斯语课》，但票房差距很大，仅收3600万。不过对于走影展获奖路线的文艺电影，能拿下这个票房已实属不易。
《波斯语课》先是在戛纳影展斩获评审团大奖，后来又横扫法国电影最高荣誉的凯撒电影奖。
它的票房表现，应该是胜在它的叙事，稍微跳脱了曲高和寡的文艺片表达，具有一点商业类型潜力。此前，同样斩获戛纳影展评审团大奖的黎巴嫩电影《何以为家》也是如此，所以它能在国内拿下3.7亿票房。
不少批片玩家也是看到《何以为家》以小博大的票房成功，开始深入各大影展淘金，从一堆文艺片里筛选具有商业叙事潜力的电影。不过能淘出黑马的玩家还是少之又少，赚钱还是得看商业类型成熟的片子。
曾在国内风靡过泰国、西班牙引进片，它们作为弥补国内悬疑、惊悚、恐怖题材的重要源头，比如泰国片《天才枪手》，西班牙《看不见的客人》《海市蜃楼》等，都能拿下过亿的票房。
通常来说，这些其他地区、国家的引进片多为买断的批片，很少拿到总局分账片的名额。不过前两年，中国电影市场热闹之际，不少批片玩家也和海外版权方玩起了分账的模式。可如今，西班牙、泰国片却不见了踪影。
硬糖君查看了《看不见的客人》《海市蜃楼》的导演奥里奥尔·保罗，今年转拍Netflix的网剧，缔造了一个爆款《无罪之最》。看来，其他国家的电影行业受疫情影响，不少院线电影的创作者自然而然地被Netflix等流媒体收编，转拍网剧或网大了。
不止好莱坞大片，全世界院线电影的供应量都整体下降了。以后想要从其他地区、国家淘金的批片买家，难了。但目前市场极度片荒下，只要能挖到合格的商业类型片，可能就会赚到了。
