近年来，古偶剧卷*卷妆发有目共睹，如今，也轮到都市剧开始卷画面卷镜头语言了。
言承旭与98年的徐若晗主演的《夏花》热度逐渐趋高，大结局日热度稳站猫眼、骨朵网络剧TOP3，豆瓣评分6.9。导演陈宙飞曾执导过悬疑题材网剧《双探》，也担任过电影《影》《李米的猜想》的摄影。相比剧情，导演对于镜头语言和画面美感的把控在《双探》就已经有过一轮讨论，此次在《夏花》中又一次发扬光大，把复古风和电影感拿捏得死死的。
并且，这一次“男神”回归，言承旭新角色萧寒的身材、发型、原声台词都让人恍惚穿越时光回到20年前的《流行花园》时期。年过40、近年来罕有代表作的言承旭此次为了演出萧寒练肌肉、吃水煮菜、学习木工，总算没有浪费此次在网剧界重整旗鼓的机会。“言承旭仿佛吃了防腐剂”、“晋江里走出来的糙汉男主”、“言承旭依然少年气满满，荷尔蒙爆棚”等评论证明了此次“雅痞都市风”格外适合如言承旭这样的40+型男，同时也证明了“高度自律型”男演员的稀缺。
顾名思义，正如那句“生如夏花般绚烂”，在《夏花》纯欲系、氛围感、画面绝美、音乐贴合等优点被盛赞的同时，青春伤痛文学、人设单薄、慢镜头、大型MV等声音也围绕在这部剧周围。除了狗血和职场，都市爱情剧究竟以怎样的打开方式更能戳中观众的心扉，仍然有待商榷。
01 从道明寺到“男版灰姑娘”，言承旭颜在“江山”在？
一开始，得知《夏花》的男女主相差超过20岁，不少人是拒绝的，哪怕他是言承旭。这些年，言承旭在内地演过不少剧，初代“花美男”也没能逃开程式化都市剧和狗血爱情套路的窠臼，而头顶霸总光环多年，对于一个演员来讲也是喜忧参半，类似的角色不出意外的无一部可以超过当年的《流星花园》。
况且，观众对于“大叔配萝莉”的模式有点PTSD，毕竟前有陈建斌VS李一桐《爱我就别想太多》的前车之鉴，如若处理不当便会“万劫不复”。好在40+的言承旭依然维持住了童年男神该有的体态和颜值，温柔、绅士、雅痞的形象立主了园艺师萧寒这个角色。《夏花》能够成功去油腻，功劳也不仅仅是男主的外貌，身患绝症的叛逆富家女搭配艺术气息的落魄帅大叔，给这场“一生只够爱一人”跨阶层的爱情一个合理的前提。
热爱绘画的萝莉作为主动出击的一方，不仅直线提升了女主的行动力，也提供了各种浪漫约会以及暧昧触碰的新颖打开方式，包括两人初相识的理发店、车靠背吻等等，都在剧集早期发放预告时*时间夺人眼球。而保养得当的言承旭来诠释这个略带颓废的小镇万人迷，也是足够别出心裁；加上女主徐若晗自然清新的演技，“钓系小白花”、韩剧女主脸与屏幕上千篇一律的可爱系女主打出了差异化，带来了新鲜感。
如果说选角的合适，令《夏花》有些不接地气的情节有了意料之外又情理之中的效果，那么镜头画面的美感则让一切浪漫落地。《夏花》取景于海南万宁，椰树、海岸、沙滩自带热带度假氛围，非校园叙事和职场叙事的现代爱情故事的表达自然，乡下海边、野外木屋、布满植物的阁楼构建出了*的“恋爱圣地”，文艺电影式的构图，以花喻人、金鱼作为核心意象等等表现方式，在爱情剧中也较为出挑。
除了海滩度假风负责浪漫爱情部分，黄奕和徐若晗的母女斗法也给剧集带来了悬疑与伦理部分，前期黄奕饰演的外表高贵内心饱含伤痛的控制狂母亲，那一段为了女儿内心撕扯痛哭的独白不可谓不是精彩的表演，后期的姐弟恋也给了40+女性角色一定的延展空间。
比较惊喜的还有第10集开始展开的双视角叙事，男主萧寒的回忆让一腔孤勇的女追男变成了双向奔赴。不过，28集的时长对于一个简单且强调风格的爱情故事来说，仍然略显冗长，反复强调女主“不可言说”的家庭背景和因白血病带来的痛苦抉择，也在一定程度上削弱了故事的可看性，不能言之有物、点到为止也就带来了不少人吐槽的“MV风”。
02 都市剧的电影感和风格化渐强，真·爆款何时来？
过去几年间，市面上大多数都市甜宠剧都走轻快、高甜、低龄路线，家庭生活、校园和职场元素作为支线也由来已久，同质化极高。而近两年，不少在网络兴起的都市剧也在寻找新出炉，开辟相对分层的轻熟龄新受众，譬如以职场为主的《怪你过分美丽》、走“都市慵懒风”的《夜色暗涌时》或是女性群像路线的《芳心荡漾》，以及主打“母女关系”的《摇滚狂花》，都或多或少在服化道风格和音画的特殊上下功夫。
同样的，除了强调艺术性、讲究复古美感的镜头画面，《夏花》的OST也同样可圈可点，时而韩剧3.0《鬼怪》《顶楼》风，时而港风的配乐足够丰富多样，无论是古典的、欢快的、暧昧的，还是流行的，伤感的都格外的贴合剧情氛围，结合美轮美奂的自然以及人造场景，共同塑造出了《夏花》神秘、旖旎的小情调。
比起一些甜宠剧擅长塑造邻家系女主和“直女斩”式的高冷男主，主打共鸣和代入感，轻熟龄都市爱情剧更加突出人物的“特殊”，比如《夏花》中萧寒虽然也是大众情人，但他的职业是园艺师、理发师；《炽道》男女主为职业运动员和教练；《怪你过分美丽》中女主是金牌经纪人；而《摇滚狂花》中姚晨饰演的女主则是“奇装异服”的中年女朋克。这些与观众有一定距离感的角色主打的是猎奇性，也更容易在“出格”、“个性”上面做文章。
另外，在这些剧中，能明显感受到男女主的“互撩”更加直白，所谓“成年人的爱情”相比校园清新要更加单刀直入，拒绝“装傻”、省略掉矜持的拉扯环节，甚至更大胆的表白心意也较为符合当下部分观众的诉求，正如《夏花》近日频上热搜的删减吻戏片段，女主角的湿发、男主的肌肉都是都市爱情剧里荷尔蒙的体现。
但目前，这类都市爱情剧还不存在大爆款，其中角色虽然能够让人耳目一新，却很明显不如《我的前半生》《三十而已》《欢乐颂》中的女性角色具有代表性，甚至没有达到过甜宠剧《亲爱的，热爱的》《余生请多指教》掀起的“全民追剧”现象，顶多作为黑马小范围出圈，无论在剧本的厚度还是剧集的时长上都存在“实验性质”，对“过把瘾就死”式爱情、边缘人物、姐弟恋、大叔萝莉恋的描述还仅仅停留在空中楼阁之上。
可以说，都市爱情剧对强包装、强滤镜与氛围感的依赖是一把双刃剑，电视剧归根结底是以故事为核心的大众艺术，在提高了可看性之后，就是在故事内核和剧本逻辑上加强，才有望突破概念化，直达观众内心。
