进入2024，武侠游戏有点儿火。
新作在预热造势，比如网易游戏斥资10亿的《射雕》开启了终测，正在铺天盖地的宣传；《剑魄》的开发者“离忧先生”公布了新作《代号:锦衣卫》23分钟的实机演示预告，收获期待，也伴随争议。
也有“老人”传来新消息，比如甲山林娱乐在2021年发售的《天命奇御2》即将在索尼PS5 和微软 Xbox Series X|S 两大主机平台上发售；凤凰游戏与河洛工作室联合出品的《侠客风云传前传》在近期拿到了游戏版号。
当然还有新版本和新产品的亮相，比如嘉元数科于2020年发行的《紫塞秋风》推出了新修版，正在进行免费公开试玩；河洛工作室的《古龙风云录》和三脚猫工作室的《天下为棋》1.0正式版亦均于近日上线。
整个看来，一片新气象。
这其中，网易游戏的《射雕》最受瞩目，让人期待，也让人无奈。期待的是，《射雕》作为*影响力的武侠IP之一，不管在影视市场还是游戏市场，均是许久未见。无奈的是，这么多投资，加上擅长武侠题材，网易游戏完全有能力做一个原创故事。毕竟，对于任何内容品类，原创才是长远发展的“必杀技”。这在武侠游戏发展的34年历史中亦能见得。
武侠游戏30年，从借力到回归
武侠文化是中国最独特的文化类型之一。刀光剑影，快意恩仇，里面的人和事无不透着东方哲学的底蕴和“成年人童话”的浪漫。所以，武侠文化自诞生以来，不断充盈于各种表现形式，从古代的说书到后来的戏曲、小说，再到可视听化的影视，都有大众耳熟能详的故事。
而在上个世纪80年代末，随着游戏产业在国内起步，武侠文化亦成了游戏的主要题材，伴同整个行业前行至今。这个过程里，武侠游戏因武侠文化的势头而起伏，曾是市场的头号驱动者，也曾退居二线，不过始终未脱离开发者和玩家的视线。
国内最早的武侠游戏源自中国台 湾，在彼时的单机时代，受到欧美和日本游戏产业的影响，台 湾的游戏公司开始从代理国外游戏转为开发原创项目。他们将当时流行的武侠风与国外游戏的玩法相融合，采用“故事原创，玩法借鉴”的策略，凿通了一条路。
1990年10月13日，大宇资讯的《轩辕剑》正式发行，拉开了武侠游戏的序幕。次年，精讯公司的《侠客英雄传》与智冠科技的《神州八剑》发行，共同掀起了电子武侠风潮。
鉴于技术能力尚处于摸索阶段，三款游戏都是“师夷长技以自研”的成果。《轩辕剑》和《侠客英雄传》在玩法和架构上，借鉴了日本Square Enix公司于1986年发售的国民RPG（角色扮演游戏）游戏《勇士斗恶龙》——玩家通过“扮演”主角，进行探索和战斗，以实现成长。战斗机制多为回合制和半即时制。
《神州八剑》则模仿了美国New World Computing公司的《御封战将》，同时融入了首创的“战棋”元素，打造出「回合RPG+模拟战略」的模式。
尽管三款游戏的市场表现参差不齐，但是均为后续同类作品打下了基础，不管是玩法机制还是叙事形式，大多有它们的影子，例如1994年的《倚天屠龙记》即是战棋式战斗机制。
另值得一提的是，三款游戏均为原创故事。结合当时的整个行业环境，甚至可以说，是原创武侠游戏打下了国内自研游戏的地基。
然而，考虑到内容研发投入产出比，借力打力、用知名IP明显比打磨原创收效更快。1992年，为了在武侠游戏领域争取更多市场份额，智冠科技签下了金庸小说的游戏改编权，并在1993年推出了*武侠IP改编游戏《笑傲江湖》，带动了小说改编热。
1995年，大宇资讯在《轩辕剑》的基础上，推出了《仙剑奇侠传》系列，标志着武侠游戏迎来爆发期。《仙剑奇侠传》的出现是武侠游戏的重大进阶，不仅细分出“仙侠”类游戏，而且在游戏之外，开辟了独立的IP产业链。
这一阶段，其他武侠游戏或在叙事上创新，或在玩法上延展，极大丰富了武侠游戏的体验，以《金庸快打》《金庸群侠传》《剑侠情缘》《流星蝴蝶剑》为代表。
同为1995年，格斗类型的《金庸快打》和“互动文本”玩法的《侠客行》发行，后者根据地堡类国外网络游戏改编。
1996年，河洛工作室的《金庸群侠传》发行，将金庸IP打包式奉到了玩家面前：玩家需在游戏内结交各种金庸小说人物的同时，找齐“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”十四部天书，以及在华山论剑中当上武林盟主，才算完成任务。整个游戏体验具有极高的选择自由度和内容丰富度。这也是作者IP宇宙PRG的*作品。
河洛工作室为智冠科技的一个游戏开发组独立而成，曾几度解散重组，至今还打造过《武林群侠传》《三国群侠传》《河洛群侠传》《侠之道》《侠客风云传》系列等作品。从其发展也能看出，武侠游戏在国内拥有*的生命力和影响力。
1997年的原创故事《剑侠情缘》是*内地出品的武侠游戏，由金山软件的西山居工作室研发，游戏在玩法上借鉴了暴雪娱乐的《暗黑破坏神》，将战斗系统从《仙剑奇侠传》的回合制转变为即时制，从RPG类型升级为ARPG（动作角色扮演游戏）类型。
昱泉国际在2002年发售的古龙IP《流星蝴蝶剑》同为ARPG游戏，基于网络技术的发展，游戏增加了联机对战模式，某种程度上，见证了单机时代向网游时代过渡。
千禧年后，游戏进入网络时代，一根网线触达世界，资本和大量网游涌入国内游戏市场，单机游戏受到巨大冲击，MMORPG（大型多人在线角色扮演游戏）成为主流。顺此风向，2002年，一批“ol”诞生——《笑傲江湖ol》《金庸群侠传ol》《剑侠情缘ol》等，推动武侠题材大举迁徙至网游领域。
在此趋势中，游戏的玩法机制亦开始注重社交方向，促进玩家移植真实情感，“情侣”“师徒”“同门” 等关系成了粘合玩家的重要机制。网游情侣“奔现”“见光死”也是从这里开始。
可随着技术的快速发展，加上韩国《传奇》和暴雪《魔兽》的影响，只是“ol”不再能满足玩家的诉求，国内游戏公司陷入了前所未有的危机。
为了迅速锁定市场，IP改编的比例大幅上涨。除了继续推出《天龙八部ol》《黄易群侠传online》等武侠小说改编游戏，游戏公司还将目光对准了大热影视剧，*世界在2006年推出的《武林外传》就是相关尝试。只是游戏仅套了个剧集的壳子，本质还是升级打怪的模式，并未产生长久效果。
和此前一样，亮点明显还需要原创造。2010年，由SoulframE(梁其伟)制作的单机游戏《雨血》发行，游戏用开局满级的“反套路”方式和偏风格化和意境化的叙事和视听获得了玩家的青睐。
在技术方面，2009年西山居工作室推出的MMORPG游戏《剑网3》，基于地形植被渲染技术、场景光影*和SpeedTree等引擎*，受到了玩家的欢迎。
2010 年开始，移动端手游和小游戏的势头初显。2013年，一款名为《金庸群侠传x》迅速传播开来，4年后，由其出发的汉家松鼠游戏工作室成立。
经过游戏公司的积极努力，就像自研游戏诞生初期一样，武侠题材再一次为国内游戏产业发展趟出了路。但是也滋生了潜在危机，即过度依赖武侠题材。
2007的《游戏产业年报》曾提到：国内自研游戏主要的产品形式、题材相对比较单一，以中国武侠类题材的游戏居多，以角色扮演类网络游戏（MMORPG）为主。
不过总体看，还是利远远大于弊。通过在00年代的积累和10年代头三年的释放，以武侠题材为主，2013年，中国自主研发游戏营收占比达到54.7%，首次超过海外代理游戏营收收入。这是国产游戏发展历史上的一个重要节点。
而在15年之后，由于武侠小说和影视剧逐渐势弱，加之此前大踏步发展蕴藏的问题陆续暴露，武侠游戏再度进入转型期。
出现的问题大多源于游戏公司的急功近利，比如采用了反武侠逻辑的氪金机制。只有氪金才能成为大侠。此类游戏多为披着武侠外衣，里子却是海外游戏的运营逻辑。
看到了这些，近十年的武侠游戏逐渐尝试回归武侠本质，并且将题材细分，匹配差异化玩法。
2015年的《侠客风云传》精研武功武术；2016年的《说剑》则锁定剑这一富有代表性的武侠意象，结合水墨风，写意化地表达了学剑、仗剑、悟剑、霸剑、樸剑、无剑的层层武学境界；2018年的《楚留香》设计了由百万动态剧情文字组成的开放世界；同年的《太吾绘卷》采用了捏脸和随机触发地图的高自由模式；2021年的《永劫无间》以中华武术为根基，邀请真人武学大师进行动捕，借以《绝地求生》式的玩法架构，打造新式武侠游戏。
其他市面上的新老IP亦都在努力探索回归之路，包括腾讯游戏的《天涯明月刀》、网易游戏的《逆水寒》《燕云十六声》、叠纸科技的《百面千相》和灵游坊的《影之刃零》等。
综合来看，武侠游戏经历了从借力开路到集中探索，再到回归精研的过程。其中，依然是原创故事在推动重大节点，于文化维度，变成独立传播媒介；而在产业发展维护，脱离小说或者影视，衍生出了游戏中心的IP产业链。
偷懒取巧，还是传播经典
既然原创故事是立身之本，也是发展之轴，那么游戏公司为何要投入成本改编武侠IP呢？对游戏公司来说，或许这么做更有性价比。
网易的《射雕》融合了金庸“射雕三部曲”《射雕英雄传》《神雕侠侣》《倚天屠龙记》的情节，时间跨度达150余年；《古龙风云录》获得了古龙委员会全IP授权，涉及《武林外史》《绝代双骄》《多情剑客无情剑》《楚留香传奇》等知名小说。
从内容策略看，都是在进行大融合，只是鉴于游戏公司的目标不同，择选的横纵方向不同。
网易游戏明显野心勃勃，想借经典IP的东风，收割全年龄层玩家，登上武侠游戏乃至国风游戏霸主的位置。所以，作品在内容侧的宣传，一个是严密贴合金庸原作，一个是高度还原宋代文化。不出意外，影视主题曲联动已经在路上了。
河洛工作室本身以武侠游戏发家，再推这个类型，一是擅长，二是可以“杀熟”老玩家，保证自己稳赚不赔。可是目前看来，市场并不买单河洛工作室“吃老本”的策略。
《古龙风云录》在上线后，因为玩法设计，引发了“后宫党”和“原著CP党”的争议。玩家可以拿小鱼儿的剧本接近苏樱，这很难让小说读者接受。加上音效、建模、画面等多重问题，游戏目前在Steam的好评率仅为56%，为河洛工作室史上*。这样看来，河洛工作室如果不在创新或者技术上加大投入，很可能快速被行业淘汰。
原著党的问题同样会出现在《射雕》中，尽管游戏还未正式上线，但是可以预测到，前期宣传愈是声势浩大，愈是吸引到非垂类玩家，后期愈会受到考据党的审判。尤其是历史考据党。
基于原小说的大众基础，IP改编游戏可以快速打开市场。可是“成也IP，败也IP”，此类游戏没有自己的内容生命力，再怎么改编，都很难跳出原小说的影响力。不过游戏公司更加明白，眼前和近期的利益才是重要的。
另外，改编经典IP即意味着放弃了自有IP产业链的文学端和影视端，仅留衍生周边和线下活动。这在原创武侠游戏IP影视化成功样本较少的当下，也不失为一种短期内实现高投入产出比的策略。简言之，多了些公司利益，少了些行业责任。
至于游戏上线后，能否跃过影视环节，直接带动原IP小说的流量，实现游戏向IP的反哺，目前看，可能性不大。毕竟，经典IP往往有非常经典的影视剧作，甚至不只一版。
武侠文化带着*的中华国风从历史中走来，通过各类英雄豪杰，满足了人们对一切正向价值观的向往。而武侠游戏行业，也是时候出现“新”的英雄了。
