2019年初，《流浪地球》的现象级热映，引发了行业内外对于国产科幻的讨论追捧和更多期待。巧的是，与《流浪地球》同为春节档重磅作品、宁浩执导的《疯狂的外星人》，两部作品都改编自作家刘慈欣的小说。
但事实上，你我都知道，《三体》才是刘慈欣最著名的作品。只不过，可能由于内容太硬核，IP太*，在改编为其他形式时困难重重：
电影跳票多年，剧版久无动静，动画版PV令人精神一振，但正片上线还得等到2021年。万万没想到，最后倒是音频平台喜马拉雅率先投下“炸弹”。
近日，喜马拉雅宣布将于今年“123狂欢节”期间推出《三体》同名广播剧，共6季80期，12月1日全球首发。
没错，是正片不是预告。就在眼前了朋友们，买它！买它！买它！
“三体宇宙”落地记
《三体》是刘慈欣创作的系列长篇科幻小说，*部于2006年5月起在《科幻世界》杂志上连载。作品讲述了地球人类文明和三体文明的信息交流、生死搏杀及两个文明在宇宙中的兴衰历程，堪称中国科幻文学的里程碑之作。
《三体》影响范围十分广泛，而且成功跨越国界，英文版一经出版，轰动全球，于2015年摘得科幻领域最高奖项“雨果奖”，美国前总统奥巴马也是其忠实读者；2019年7月，《三体》日文版正式开售，也很快成为现象级的畅销书。
令人遗憾的是，相较于攻城略池的全球出版，《三体》的衍生改编之路坎坷异常。2014年，游族影业宣布开拍《三体》电影版，由2009年以10万元购得《三体》影视改编权的张番番担任导演。该片原定于2016年上映，嗯，现在是2019年。
2018年，一度传出亚马逊将改编电视剧版《三体》的消息。对此，游族影业回应自己拥有《三体》全球影视剧改编权。今年6月，游族影业的《三体》电视剧版备案。一句话，要想看《三体》真人影视，咱现在只能等游族。
好在花开两朵，2017年，由刘慈欣领衔，启动了“三体宇宙”开发计划。该计划旨在以《三体》小说为起点、框架和平台，吸纳更多创作者加入，用想象力构建起更为宏大和丰富的世界，打造一个多元而丰富的IP链条。广播剧正是这一计划的*落地项目。
据硬糖君了解，《三体》广播剧于2018年年中在喜马拉雅秘密启动。编剧根据广播剧特色，九易其稿，对原著进行了相应创作改编，并经过《三体》核心内容开发团队的审定，最终呈现获得了刘慈欣本人的认可。
喜马拉雅副总裁姜峰告诉硬糖君，《三体》广播剧是喜马拉雅迄今为止投入*的一个项目。全公司数十个团队跨部门合作十几个月，制作团队、运营团队、产品技术团队、市场团队……大约有数百人参与。每一个细节都同版权方刘慈欣和游族“三体宇宙”公司通力沟通，这样的耗时与团队投入，在整个音频行业都是罕见的。
“众所周知，《三体》是一个很有分量的IP，喜马拉雅内部很多同事也都是《三体》的书迷。拿到广播剧版权之后，我们感到兴奋与激动——这将会是《三体》IP衍生中*个面市的、原汁原味的全本大剧。我们特别希望能打造好这个作品，给喜欢《三体》的朋友带来惊喜的体验，同时让那些还没来得及深入了解的朋友，能够借此走进《三体》宇宙。”姜峰对硬糖君说。
广播剧的“大片时代”
相较于真人影视掣肘之处诸多，广播剧一直因周期够短、内容足够还原而广受网友认可。刘慈欣对《三体》广播剧也交口称赞，“*次听三体的广播剧，既熟悉，又新鲜。真实的声音让每个人物都变得鲜活起来。而这个世界的模样究竟如何，每个听众都能拥有想象的留白。”
在刘慈欣看来，声音或许是科幻故事最棒的载体——它提供细节，以及空间。科幻与声音的组合，能让更多人借着想象的力量，寻找“我们是谁、又该往哪走”的*答案。
“把科幻小说改编成广播剧的难度在于既要交代背景，更要塑造人物、演绎剧情，同时对音响、音效的要求还格外高。”姜峰对于制作科幻广播剧的挑战没有讳言。
前期筹备阶段，喜马拉雅团队按照标准电视剧制作流程，对小说进行了人设解析、结构拆解、分集详纲。在把握原著精髓的基础上，借鉴好莱坞剧本模式，在每集剧情中设置矛盾、冲突、悬念与高潮等，力求呈现连载美剧般的效果。
“《三体》不只是硬核科幻，更是文学，有人类的大命题也有人性的闪光。原文大段的描述可能有一定的理解门槛，而在广播剧的改编过程中，我们会通过建立场景、角色对话、角色独白、旁白补充等方式营造真切的意境场景，树立鲜活的人物，讲述生动的《三体》故事，帮助听众更好地理解剧情。”姜峰说，他们的目标是“一秒钟入戏”，让“10后”的孩子也能秒懂、秒入坑。
虽然《三体》给人的印象是宏大而深沉，喜马拉雅却希望以一种更符合当下叙事节奏和声音审美的方式来演绎。
他们选择了“729声工场”担纲演播录制，后者是业界*配音团队，经验丰富，团队大部分成员都在网络年轻受众、特别是二次元圈子中拥有高知名度。喜马拉雅想要用最青春的团队，唯美、青春地再现《三体》。
《三体》广播剧总投入达到了千万级别，*属于广播剧中的大制作；角色众多，将有200多位配音演员参与前两季的录制。不过姜峰透露，最花钱的还是音效与音乐，他们希望《三体》广播剧能具备电影级的声音效果，给听众营造出沉浸体验。
“我们补充了很多文中没有提到的音效来丰富广播剧的听觉层次。比如为了还原大兴安岭雷达峰的气氛，就要加入很多动物、自然环境音效；为了还原疯狂年代，加入具有时代感的广播；为了还原古筝行动，会放大行动期间会出现的现场音，使观众更有身临其境的感觉。神秘的《三体》广播剧推广曲也在同步制作中。”
硬糖君了解到，《三体》广播剧将采取周播形式，6季共80集，播放周期超过一年。对于广播剧，《三体》是有望推动其进一步“破圈”普及的大IP、大制作。而对于《三体》，粉丝终于等到了“新粮”，路人终于有了低门槛走进科幻“名著”的机会。
从圈层爆款到大众爆款
广播剧是以语言、音乐和音响为手段，由机械录制而成的戏剧形式。电视普及之前，广播剧曾是人民群众喜闻乐见的娱乐形式。
互联网时代，依托在线音频平台和热门网文IP，广播剧重获新生，完成了从“为爱发电”到官方授权打造，从草根网配到专业商配，由免费分享到付费订阅的转型，其强大的吸金能力也开始在圈层之外引发关注。
而此时出现的《三体》广播剧，很可能成为广播剧行业发展的关键节点。
其一，市面上的广播剧制作费用一般在百万级别，千万级投入、电影化打造的《三体》不仅是当之无愧的头部内容，更是前所未有的内容量级，或将在内容品质与制作规格方面树立起新标杆，带动广播剧行业进入精品时代。
其二，目前付费表现强势的广播剧多改编自悬疑、耽美等垂直IP。拥有国际知名度的《三体》最有希望改写此局面，撬动主流市场，让广播剧从圈层爆款升级为大众爆款。
姜峰十分看好广播剧的前景，“广播剧是一个很重要的艺术形式，尤其在科幻、玄幻、仙侠、悬疑等这些脑洞大开的题材上，更是有着影视剧无可达到的表现力。而且声音具有入耳更入心的效果，更适合沉浸与想象，我们看好广播剧成为小说IP链条中的重要一环。”
声音的优势，在于它是一种平行时空的媒介，像水和电一样无处不在。听广播剧不专门占用时间，不会打断正在做的事，甚至对环境和姿势都没有要求，更强调一种陪伴体验。或许也正因如此，在现代人忙碌的生活节奏中，“耳朵经济”一路高歌猛进。
公开资料显示，喜马拉雅目前用户数已突破6亿大关，活跃用户的人均日收听时间达到惊人的170多分钟，行业占有率达到75%。
更值得注意的是，截至2019年5月，喜马拉雅用户付费率在过去一年内增长了近8倍。这样的上升态势，也让这家音频头部公司更有意愿在有声IP的孵化与创作上注入更多资源。
在喜马拉雅内容布局中，广播剧是一个很重要的板块，与有声小说、畅销书、二次元、娱乐、影视剧等模块高度融合。在团队设置方面，有专门的运营团队，以及版权、编剧、制作队伍；有从事有声书、广播剧近20年的元老级的领军总监；有十多位多年在多人剧、广播剧方面要担纲百部作品的制作经理；还有李野默、艾宝良、王明军老师等演播艺术家作为顾问团。
强大的制作团队与优质资源整合能力，让喜马拉雅不断生产出“大片级”有声产品。在今年的“喜马拉雅123狂欢节”期间，阎崇年重新出山的全新之作《阎崇年：故宫600年风云史》，100位哈佛教授讲解的《哈佛通识课：改变世界的伟大思想》，100位明星参与录制的《明星枕边书》等优质原创有声IP都将登陆喜马拉雅App。
“喜马拉雅已经进入发展的第7个年头。我们积累了海量的有声版权，汇聚了*秀的声音爱好者和音频创作者。优质的文字内容版权和独特的声音创作者的融合碰撞、二度创作，激发了文字的色彩，激发了新的理解和叙事，也激发了精神上跨时空的情感共鸣。”姜峰说。
这种“精神上跨时空的情感共鸣”，用《三体》广播剧来诠释再合适不过——这部有声“大制作”，不仅标志着广播剧“大片时代”的肇始，更吹响了喜马拉雅成为中国优质有声IP策源地的号角。
