女人们在《脱口秀大会3》上的出色表现，让这档原本风雨飘摇的节目又支棱了起来。
从“男人那么普通却那么自信”的杨笠，到蔫巴巴却贼有才的新人怪物李雪琴，女性视角的介入、女性价值观的输出以及因此产生的附和与争议，撑起了本季《脱口秀大会》的大半热度。
线上的火爆也为线下演出强势引流，最直接的受益者莫过笑果文化自身。今年“十一”黄金周，《脱口秀大会3》专场一票难求，28场演出在放票后几秒被抢购一空，购票小程序一度瘫痪，闲鱼等二手平台甚至出现了高于票面价4-5倍的高价转票。
其他脱口秀厂牌也过得不错。北京的单立人喜剧，旗下演员周奇墨也参加了本季《脱口秀大会》，“十一”期间所有演出门票同样售罄，这放几年前想都不敢想。
不止一线城市，受节目影响，越来越多小厂牌诞生于三四线城市。演出火爆、票价上涨，使得无论男女演员都获得了更多机会和收入。和靠综艺破圈的嘻哈、街舞一样，脱口秀也吸引不少新人入行，其中不乏想成为下一个思文、杨笠的女性们。
虽然李雪琴、杨笠最终止步本季三强，但并不妨碍外界对女脱口秀演员的未来寄予厚望。线上女性金句频出，线下又是怎样景象？
“最近看的几场演出，明显演员受综艺影响很大，一上来就向所有男性集体开炮，这种做法简直是自杀式的。”入行一年多的女脱口秀演员小叶，如是对硬糖君说。
行业加速下的个人
虽然正式说脱口秀也就一年多，小叶已经算行业中的半个“老人儿”。她告诉硬糖君，今年5月左右，自己身边想做脱口秀的女性一下子多了起来。但小叶对这些新入行的姐妹们能够坚持多久并不看好。
“综艺节目呈现的不是行业全貌，而是有传播效应的点。”在小叶看来，综艺对行业有所助力，但同样会令局外人对整个行业认知出现偏差。表面繁荣之下，中国脱口秀行业存在着不容忽略的问题。
无论男女演员都要面对的一个首要问题就是：脱口秀行业还没有形成顺畅的上升渠道。如果没有机会登上综艺舞台或加入知名厂牌，大部分脱口秀演员很难将脱口秀作为终身职业，包括小叶自己。
脱口秀诞生于美国的酒吧与剧场文化，经历几十年的发展已成为被美国民众普遍认可的大众文化。有充分的群众基础，才有清晰的职业上升渠道。
在美国，一名脱口秀演员随着业务能力及名气的提升，一路经历小酒吧、乡村俱乐部再到电视节目、最后拥有属于自己的专属脱口秀节目。这是一条清晰的职业发展路线。
但在中国，作为舶来品的脱口秀仍属小众文化，即使如今看脱口秀成为年轻人中的时髦，但谁也不知道这阵风什么时候会过去。
“大批新人涌入脱口秀行业，很多人并不是出于热爱，而是想成为下一个喜剧明星。”小叶说，新人入行后会发现，仅靠脱口秀演出赚钱养活自己几乎不可能。为了磨练临场能力，甚至要一分钱不收，去求酒吧等场地方给予自己上台的机会。
“其实每一季《脱口秀大会》播出后都一样，一大批新人涌入，然后又很快离开。行业加速发展更容易造成个体的迷失。”小叶坦言，对于女性从业者而言，脱口秀行业的上升渠道更为狭窄，*不是靠着调侃男人或者讲讲笑话就能大红大紫。
冒犯男人还是调侃自己
《脱口秀大会3》中杨笠的金句令人难忘，她以对男性的“冒犯”迅速获得互联网上女性群体的支持。双胞胎颜怡颜悦也因对女性议题，如催婚、身材焦虑等进行价值观输出获得关注与好感。但小叶却认为，线上脱口秀演出的女性视角及价值观输出，往往会误导新人对行业的认知。
“我最近也在线下看了其他人的演出，包括几个因为看了节目决定说脱口秀的女孩子，演出效果挺糟糕的。一方面是新人能力有限，另一方面是因为节目而产生的错误认识。”
以小叶的经验看，对于线下演出，女脱口秀演员与其冒犯男性，远不如调侃自己博诸君一笑。在生活中，小叶是当之无愧的大女人，但在台上她不得不讲着自己相亲时的囧事，靠打趣自己来取悦观众。
“因为线下演出的观众主体是男性。拿我演出的小酒吧来说，男性的比例大概在60%以上，冒犯男性或者说一些女性议题其实是很冒险的行为。在成为大腕之前，还是稳固群众基础最重要。”
这一点通过线上观众数据也能得到侧面证实。虽然女性议题更“出圈”，但公开数据显示，《脱口秀大会》两性收看比例中，男性占67%左右的*优势。硬糖君也对为杨笠、李雪琴等演员积极发声的女性网友做了小范围走访，不少人告诉硬糖君，其实她们并没有完整地看完节目，只是出于认同观点而进行转发讨论。
小叶所见的情况是，新人女演员因看到杨笠们的成功，选择在线下演出中大谈女性意识，却忘了面前的观众老爷主体是男性。演出冷场不说，甚至会有男性观众直接离席、发出嘘声以示抗议。
“调侃自己是最安全的。”小叶直言，其实无论男女，目前中国大部分线下脱口秀演员，尤其是像她这样还没有什么名气的演员，都不会轻易碰触两性话题，即使提及也是浅尝辄止，以自己为例子吐槽周边的人。
“其实还是和行业发展时间太短有关。”小叶在入行前，反复观摩了大量美国脱口秀演员的现场进行学习，她发现美国脱口秀演员的表演关键词就是“冒犯”。著名华裔女脱口秀演员黄阿丽，冒犯男性相当尖锐；喜剧演员克里斯洛克，在“辱骂”女性时也毫不留情，更别提还有不少拿种族问题做文章的脱口秀演员。
“这么说吧，这些美国人的演出如果放在一个中国演员的身上，立刻微博热转被万人唾弃最后只能社会性死亡。可能因为文化问题，其实国人不太能接受过度冒犯，但这又是美式脱口秀的精髓，所以现在我们只能调侃自己，冒犯自己身边的人。”
这大概也是为什么杨笠早期带有“开车”性质的表演被翻出后，被嘲人设崩塌遭遇“翻车”的原因。杨笠不是两面人，线上与线下，面对的受众不同、传播需求不同，表演内容自然也不同。
女人何苦为难女人？
节目中女脱口秀演员实力与男性分庭抗礼，但线下演出场所中，女性演员仍是少数，且薪资待遇、出场顺序方面并未因综艺中女性的大放异彩而有所改变。小叶称，自己并未因是女性而受到演出场所的优待，反而因为是女性，获得了许多不必要的“期待”。
“女观众比起过去确实多了一些，而且好多人明显就是看了节目以后来的。”小叶表示，这些观众从入场坐定就对她有不一样的期待。“她们会觉得，你应该像杨笠一样骂男人啊，或者像李雪琴一样，丧丧地唠土味嗑。”
综艺节目的火爆，让观众在还未完全了解线下脱口秀演出是什么时，就已经事先给演员贴上了标签。这种标签化的情况，也会影响演员个人风格的形成。“包括我自己，演出时都要注意，千万别为了迎合观众去模仿杨笠或者李雪琴。一个演员的风格只属于自己，学别人走不出来自己的路。”
出乎硬糖君意料的是，小叶及其他女脱口秀演员们表示，她们在演出时感受到的*恶意，往往来自于同性。
“线上的网友群体和线下看演出的人群重叠度没有那么高，所以许多女孩兴冲冲来说脱口秀，觉得台下女观众是支持自己的力量，其实想太多了。”
小叶给硬糖君模仿台下女观众。双手环抱在胸前，靠在椅背上，一丝笑容都没有，眼神里带着一种审视的意味。“给我的感觉，她就是在想，看看台上这扯娘们儿都说出什么来。”
“有的时候，我的梗说得还不错，基本场子里的人都笑了。就偏偏有几个女观众一点笑意没有，像小学班主任似的笔直坐在台下。我偶尔瞟她们一眼，心里是真的发慌。”
女性观众笑点高，而且比男性观众更容易觉得被“冒犯”，即使台上的演员只是在调侃自己。在小叶看来，这也是女性从业者面临的又一个难点。
“女脱口秀演员真的不容易，不是我卖惨，而是大家对于两性的宽容程度确实不一样。”小叶举例，像是男性可以在台上嘶吼、装疯卖傻、甚至出洋相，总有人会买单。可女演员如果像男性一样过于外放表演的话，其一是过不了自己心理那一关，其二则是把握不好“幽默”与“扯娘们儿”之间的度。
“这其实是很难的。表演的力度不够观众肯定会觉得不好笑，但是过了观众可能就会烦你，觉得这女的有病。”据小叶观察，许多女演员很多时候宁可收一点，也不愿意过于释放天性，因为在小剧场中一旦被贴上标签就很难撕下来。
就好像郭德纲曾经解释过为什么女相声演员少，因为传统相声段子中有大量伦理哏，男演员来演没什么，女演员却演不了。脱口秀也是一样，男人能做的事情女人未必能做。
也因为女演员相对更敏感，*次登台演出如果遭遇失败，就很可能放弃。一切没有综艺上看起来那么美好，女演员在这个行业面临的困难，并没有因为线上几位女演员的大火而得到改善。
“美国脱口秀的发展了几十年才有今天的成就，我想国内女演员的好日子终归会来的吧。但肯定不是因为某档节目或某几个人就能立刻改变现状。”
曾有一位长者说过，一个人的命运，当然要靠自我奋斗，但也要考虑到历史的进程。中国脱口秀也是一样，在行业发展成熟前，中国的麦瑟尔夫人恐怕不会诞生。
