版税年收超1亿 IP首富唐家三少是怎么日进斗金的

　　据统计，2014年国内网络文学产值达到50亿元，2016年则有望达到百亿元级别，一条完整的IP产业链条正在形成当中。IP最重要的源头仍掌握在作家手中，一部好作品的变现形式开始多元化，因此变现能量也不断倍增。一部IP早期只能进行改编权交易，现在除了影视剧改编之外，还能进行游戏、衍生品、甚至独立创建品牌的IP交易，交易额也从早期的十万级跃升千万级。

先应付眼前的苟且，再奔向诗和远方的田野

　　3月28日，由国家新闻出版广电总局组织的“2015年优秀网络文学原创作品推介活动”日前公布了推介作品名单。经过初审、复评、终审等程序，最终遴选出《烽烟尽处》、《芈月传》、《星星亮晶晶》等21部网络作品。唐家三少的《斗罗大陆II：绝世唐门》也被列入推荐名单，组委会的推荐评语是：“这部作品里没有魔法，没有奇术，主要在倡导一种武魂，一种正义精神。是一部集宏大设定与热血冒一体的玄幻异界大陆小说，充满少年正能量。”

　　同时获得政府与市场的双重认可，在互联网作家中尚属凤毛菱角。

　　据统计，2014年国内网络文学产值达到50亿元，2016年则有望达到百亿元级别，一条完整的IP产业链条正在形成当中。IP最重要的源头仍掌握在作家手中，一部好作品的变现形式开始多元化，因此变现能量也不断倍增。一部IP早期只能进行改编权交易，现在除了影视剧改编之外，还能进行游戏、衍生品、甚至独立创建品牌的IP交易，交易额也从早期的十万级跃升千万级。

　　以当前最为火热的《花千骨》为例，目前，该作品改编的电视剧的网络播放总量突破200亿大关，预估其整个产值将超过20亿元。而今年一部名为《五行天》的IP作品尚未动笔，已经达成800万的交易额。

　　一时间，IP热潮和交易“神话”带动着更多互联网写手的出现。据统计，在起点、创世、塔读、晋江等知名原创小说网站注册的湖北籍作者就达到8000人之多，而这其中常年创作，并获得稳定收益的，仅有70余人。虽然从起点文学起家的唐家三少如今已经有过亿办税收入；网络作家猫腻的年版税也高达1700万元；作家当年明月的《明朝那些事》去年版税收入约为380万元，但另一个不争的事实是，绝大多数网络写手依然挣扎在温饱线上。

　　“如果不付出艰苦的努力，承受着常人无法承受的寂寞、痛苦，拥有着超越常人的执着与坚强，又怎么可能变得强大?”这是唐家三少在第十五本小说《龙王传说》里写下的一句话，这个出道十二年，日更八千的新一代“网文大神”，并不觉得“诗和远方”理所应当，在他看来，想要让IP获得读者和市场的尊重，必须先守得住眼前的苟且。

粉丝经济仍是变现基础

　　“三少不是最有才华的，也不是写得*的，但确实是最勤奋的，如同娱乐圈的刘德华。”一位出版社编辑这样告诉钛媒体记者。的确，即使带老婆产检的时候，唐家三少还能带着电脑能写几千字；老婆生孩子陪床的时候，她睡觉自己也是在写字；坐飞机的时候在写；坐火车也在写；发烧40度退烧后当晚还能写出6000字。连续“不断更”的100个月内，唐家三少在起点中文网一共创作了10部系列作品，总字数达2500余万字。恐怕这种执着的做法，才是他最终成为网络文学“首富”的真正原因。

　　总阅读人次达2.6亿人次，在百度贴吧的讨论主题与回帖累积1600余万条，从2004年开始写小说到现在，三少在起点中文网上的粉丝超过34万，这些粉丝翘首以求他每天的更新内容，有的打赏，有的直接和他进行交流。

　　网络文学生态中的一些现象与娱乐圈生态非常接近，就是想要近距离接触偶像，势必要付出经济代价，网络文学家也有一套逐渐形成的“粉丝经济”。像唐家三少、天蚕土豆、我吃西红柿、月关这些常年雄踞在榜上的白金作家，读者黏性度高，基数庞大，这些粉丝自然成为他们日后变现的巨大支撑因素。

　　对于郭敬明、韩寒这些明星作家来说，他们的商业价值主要体现在传统电影的票房上，韩寒和郭敬明已经完全掌握了电影的商业属性，几乎形成“作品=电影IP”的商业模式，但在互联网IP不断升级的今天，即使这两位家喻户晓的作家，在变现能力上却未必胜出“唐家三少”等网络作家。

　　基于商业诉求点的迥异，加上原创题材与数量的区别，以唐家三少为首的一批网络作家们，比起不断上“头条”的明星作家，更像是“闷声赚大钱”的群体。2012年，唐家三少就以3300万年收入碾压所有网络作家，荣登榜首，这是他前面五年的版税总和。2013年他有2650万入账，如果按照每年平均下来算，一年的时间，年收入涨了四倍。到了2014年，三少入账是5000万，光是靠写小说赚版税，唐家三少花了7年赚了一个亿。而这个看上去略有些天文的数字刚刚又被刷新了，2015年的版税收入共计110,000,000元，这里面还不包括其他版权收入，仅仅是版税。

　　在唐家三少自己创建的工作室“唐Studio”里，一个执行力极高的小而美团队已经打通了网络文学的产业链，他们并不局限在实体小说创作上，包括游戏娱乐、动漫漫画、影视改编等项目也在同时进行。

　　由于玄幻题材的作品在游戏上受欢迎程度比影视作品还要高，因此游戏版权其实是一座巨大的“金矿”。根据业内人士透露，早在2014年之前，网络小说卖给游戏公司的版权费就达到千万，甚至更高。跟影视公司相比，游戏开发公司才叫“土豪”，他们能出得起更多的钱，而且粉丝的粘性更大。

　　和唐家三少一样，很多网络作家都有自己参股的游戏开发和制作公司，这就等同于在金矿的隔壁又开了个金矿，持续连环的进行变现。其中，唐家三少的《酒神》、《天珠变》、《斗罗大陆》就是早期被改编成游戏的经典案例。

网络文学打开影视圈的正确方式

　　自从2010年开始，很多影视界人士不断说服唐家三少踏入影视圈，但是，在进军影视圈这件事情上，唐家三少有自己的节奏。“不会放弃写作，跑去单纯当一个运营者，我们团队是始终是创作先行。无论怎样我都不会轻易转型的，写作一直都是我的核心，我的主要，最重要的事业。”

　　在网络作家转型的过程当中，生产IP和运营IP孰轻孰重？这是唐家三少用了很长时间思考的问题。

　　当郭敬明、韩寒、张嘉佳、刘同等作家正式攻入影视圈后，几乎如出一辙的选择了“运营先行”的商业模式——先把IP运营成电影，从而顺利从作家转型成为电影人。当然，郭敬明和韩寒意识到了自己的原创生产力下降的现状，甚至也不打算继续原创下去了，于是开始培养新人，转而去运营新人创作出来的新IP。

　　郭敬明旗下的落落和安东尼就是极为突出的范本，郭敬明将两人的作品改编成了电影，并亲自担任编剧或者导演。韩寒则签下了新人作者张皓宸，并开始筹备将其作品改编成电影的项目。这种模式虽然可以复制出新的韩寒、郭敬明，但是风格和题材不可避免的雷同。

　　从互联网中诞生出来的这批作家，却有着截然不同的思维模式，这也是传统与互联网思维的差异：“我们未来的影视化都有详细规划，会逐步的一步一步推出，大概一年时间内会有三部电视剧和一部电影开机。但是我们也不会一下把所有的IP都出售掉，只会找*秀的合作方，然后我们配合合作方一起来做，我会自己投资然后配合制作，甚至会担任监制，帮助审核剧本，一起推动把我们自己的IP做到*，让整个IP变得更加升值。”唐家三少和记者强调，目前主要精力仍放在写作上，目标是未来5年完成《斗罗大陆》系列。而对于这样一部有2000万字，90多本书体量的《斗罗大陆》系列作品，可能是目前中国*的IP，唐家三少的野心不仅在于文娱产业的变现，他希望这个IP能做成主题公园，效仿迪士尼或JK罗琳的《哈利波特》，向国际输出中国的软实力。而这种理想状态，才是IP应有的*目的。　

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