擅长造梦的迪士尼这次似乎失手了。
在上映一周后，迪士尼出品的真人童话电影《胡桃夹子与四个王国》票房终于勉强磨过了1亿大关。
如果第三方平台预测的总票房不到1.2亿成真，这将是近五年来迪士尼本部在华上映电影中票房*的一部。
在豆瓣上，影片收获的6.1分也只是刚好及格，低于迪士尼近年来绝大部分在国内上映影片。观众对影片的批评集中在”剧本逻辑硬伤、套路老旧、立意平庸“。有影评人称其为一块“齁嗓子”的蛋糕，“外表华丽诱人，入口却只有油腻感”。
票房口碑双重低迷，并不是因为中国观众苛刻。《胡桃夹子与四个王国》北美首周末票房仅有2千万，上映一周全球票房也仅有6千万美元。考虑到影片的口碑（烂番茄新鲜度仅有33%），这部投入1.2美元的电影要通过票房收回成本，恐怕会很艰难。
2010年《爱丽丝梦游仙境》在全球狂揽10.25亿美元票房之后，迪士尼过去八年间真人童话电影数量突飞猛进，《沉睡魔咒》《奇幻森林》《美女与野兽》等作品都大获成功，未来几年还有《狮子王》《小飞象》《阿拉丁》《花木兰》等一大批取材自迪士尼自家经典动画的真人电影排着队上映。
但和外界印象不同的是，实际上，迪士尼本部的真人电影近年来表现并不稳定，甚至可以说是迪士尼几大业务部门中起伏*的。
数娱梦工厂（对2010年后迪士尼出品的童话向真人电影进行了梳理，注意到迪士尼八年来拍摄了近20部同类作品，其中近三年出品的《明日世界》《爱丽丝梦游仙境2》《圆梦巨人》都出现了严重亏损。
去年《美女与野兽》创下童话电影票房新高，今年迪士尼本部的真人电影却没有沾上好运气——成本超过2亿美元的《时间的皱折》面临较大亏损，《克里斯托弗·罗宾》票房表现平平，《胡桃夹子与四个王国》如今票房和口碑都不及预期，所有的希望都寄托在年末的《欢乐满人间2》身上。
《游侠索罗》低于预期的表现，让迪士尼和卢卡斯影业不得不考虑调整“星战”系列的后续步伐。如今，迪士尼的真人童话电影似乎也来到调整的关口？
缺少惊喜，故事一眼可以望到底
简单来说，《胡桃夹子与四个王国》是一个一眼可以望到底的故事。
少女克拉拉在平安夜收到了母亲的遗物作为圣诞礼物，为了寻找打开母亲遗物的钥匙，在教父的指引下，她进入到了一个有着四个王国的神秘世界中，最终并依靠自身的聪慧与勇敢挫败了邪恶势力摧毁四个王国的阴谋，拯救了世界。
看起来是一个迪士尼公主找到自我、拯救世界的励志故事。但电影的呈现来看，克拉拉的成长更像是强行鸡血的过程，剧中出现的反转也缺乏新意。
最早以反派形象出现的生姜教母最后发现是被诬陷，而一开始热烈追捧女主公主身份的糖梅仙子摇身一变成为了反派boss，套路式的反转并没有产生多少吸引力，反而更加暴露了单薄的人物和剧情。
但需要承认的是，《胡桃夹子与四个王国》的故事或许有着先天不足。
《胡桃夹子》最早出自德国作家恩斯特·西奥多·阿玛迪斯·霍夫曼所创作的童话《咬核桃小人和老鼠国王》，讲述小女孩玛丽生病时，通过幻想看到见的关于核桃小人与老鼠的战争，旨在弘扬善良、团结、宽容和感恩等美德。
而电影更像自取材自柴可夫斯基编曲、“古典芭蕾之父”马利尤斯·彼季帕编导《胡桃夹子》。在这部芭蕾舞剧中，女孩玛丽在圣诞节得到一只胡桃夹子，夜晚她梦见这胡桃夹子变成了一位王子，领着她的一群玩具同老鼠兵作战。后来又把她带到果酱山，受到糖果仙子的欢迎，享受了一次玩具、舞蹈和盛宴的快乐。
但即使是盛名之下，不少评论家也给出了“缺乏具体情节导致情感空泛”的批评。一直以来，依照这个故事改编搬上荧幕的作品，无论是真人电影还是动画作品，成绩都不算理想。
过去30年来，美国、日本、英国、匈牙利的影人都曾尝试过改编胡桃夹子这一题材，但至今并没有真正大获成功的电影作品。
迪士尼近年来的真人童话电影多有以前的动画片做基础，此前的《爱丽丝梦游仙境》《美女与野兽》《灰姑娘》《沉睡魔咒》等均是如此。
而目前来看，原创成分更多的《胡桃夹子与四个王国》并未成功平底起高楼。无论是剧本创作，还是影片对各类元素的运用，即使加入了不少惊艳芭蕾舞点缀，最终的呈现都缺少惊喜。
电影风格不一，原因是换了导演？
电影的人物和世界观塑造也不算成功。四个王国中，冰雪王国和鲜花王国的两位摄政王形象存在则可有可无，对于四个王国的概念也交代地不清不楚。
或许也正因如此，电影的宣传重点放到了服装和场景设计上。
围绕着女主角的服装，相关宣传强调了设计的繁复——克拉拉的加冕礼服共使用了22米长的钻石链、48米长的金银两色纱线，斗篷镶嵌了2500块施华洛世奇水晶，衣服上总共使用了1428盏小灯…….
但电影里，礼服的镜头只是匆匆一扫而过。
而与这样唯美风格截然相反，影片中还有由成千上万只老鼠组成的”老鼠王”在黑暗的森林中翻滚、跑动的画面和”俄罗斯套娃“式的鬼面小丑形象，则令不少观众产生了生理性的不适。
这样混搭的风格或许与影片导演的更换有关。去年底迪士尼聘请了电影制作人乔·庄斯顿，来监督《胡桃夹子与四个王国》为期一个月的重拍工作，他顶替了导演莱塞·霍尔斯道姆，并与后者分享这部电影的导演署名。
现年68岁的导演乔·庄斯顿曾执导过《侏罗纪公园3》《美国队长》等大片，视觉*总监出身的他以场面见长。而71岁的莱塞·霍尔斯道姆代表作品则是一系列温情向的作品——《浓情巧克力》《忠犬八公》《一条狗的使命》。
在两位创作风格如此不同的导演手中传递，或许正是电影风格明显不统一的重要原因。
迪士尼本部“过山车”
真人童话电影表现不一
事实上，与漫威、皮克斯、卢卡斯、迪士尼动画等其他业务部门相比，迪士尼本部的真人电影反而是表现起伏*的。
除了与著名制片人杰瑞·布洛克海默合作的《加勒比海盗》系列外，近十年来迪士尼本部的业务重心其实都放在真人童话电影上，尤其是迪士尼经典动画的真人版翻拍。
2017年的《美女与野兽》在全球收获12.6亿美元，是迪士尼真人童话电影的最高峰。2010年的《爱丽丝梦游仙境》收获10.2亿美元票房，为历史第二。这也是唯二两部超过10亿美元的作品。
2014年的《沉睡魔咒》和2016年《奇幻森林》虽然票房稍逊一筹，但也被认为是成功的真人童话电影，前者的续集已经敲定2020年上映，而后者的续集此前也已经宣布进入制作。
但还有很多真人童话电影表现并不及预期。
2015年乔治·克鲁尼主演的《明日世界》投资近2亿美元，但最终全球票房也仅仅2亿，最终亏损。同一年的《灰姑娘》相比《爱丽丝》《沉睡魔咒》也有明显下滑。
而到了2016年，《爱丽丝梦游仙境2》票房相比前作大幅度下滑，仅有*部的三分之一，同一年，斯皮尔伯格几十年来首次和迪士尼合作的《圆梦巨人》更是票房惨败。
总结下来会发现，票房失利的电影大多其实是*次登上大银幕接受观众检验——《明日世界》的创意原点是迪士尼一个游乐园项目，《圆梦巨人》《时间的皱折》《爱丽丝梦游仙境2》虽然都是改编自儿童文学，但都是*次。
相比之下，获得成功的真人童话电影大多都是有动画长片基础。即便是取材自各国童话或传统民间故事，迪士尼的经典动画往往都对故事原型进行了现代化、大众化演绎，大大降低了剧本创作和价值观改造的难度。
另外可以看到，今年迪士尼的真人童话电影数量增加到了四部，是近年来最多的。同样类型同样风格的作品以这样的频率推向市场是否合适，或许也是迪士尼需要着重考虑的。
不过值得庆幸的是，电影票房并不是迪士尼*能够回收成本的途径，迪士尼还有衍生品和实景乐园。况且，《胡桃夹子与四个王国》电影的问世，也让一个公共版权的童话故事，变成了迪士尼的又一个自有IP。
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