奥斯卡需要「杨紫琼们」

北京时间3月13日上午，第95届奥斯卡颁奖典礼迎来了它的亚洲时刻。

从业40年后，杨紫琼终于圆梦，成为了首位摘得奥斯卡*女主角桂冠的华裔影后。与杨紫琼一同迎来高光时刻的，还有电影《瞬息全宇宙》的全体演职人员，乃至整个亚裔影视圈。

据悉，《瞬息全宇宙》在本届奥斯卡中以11项提名领跑，并且最终横扫了*影片、*导演、*原创剧本、*女主角、*男配角、*女配角、*剪辑在内的7项大奖，其中5项涉及华裔。

狂揽多项奖项背后，是《瞬息全宇宙》原创剧本所具有的独特魅力。

“这部电影聚焦了美国亚裔移民一代和二代的故事，但并没有纯粹落脚到如何体现亚洲移民的艰辛上。反而是强调了家庭、个人的成长经历，构思巧妙、能引起更多观众的共鸣。”95后影迷Eve对燃次元表示。

如Eve所说，《瞬息全宇宙》以家庭为中心，讲述的是一位被生活折腾得筋疲力尽的母亲，经历多个平行宇宙试图战胜邪恶、解救女儿并保住家庭的故事。

“虽然是讲中年女性困境和母女关系的故事，但采用了比较有趣的形式，是另一种层面的超级英雄。与此同时，脑洞也很大，对平行世界的描绘很搞怪，两个石头的世界也非常感人。”微博ID为“杨小妞儿倔了个强”（以下简称“杨小妞”）的电影博主对燃次元表示。

而本届奥斯卡，除《瞬息全宇宙》之外，越南华裔女演员周洪也凭借电影《鲸》，获得了*女配角的提名。

“亚裔电影质量的提升是有目共睹的，但这也并非一日之功。而好莱坞在短期内态度的巨变，更多的是学会了放下身段，终于可以平视亚洲叙事了。”谈到本届奥斯卡的改编，多位业内人士对燃次元表示，影片胜利背后，经济与社会因素更是不可忽视的。

“近5年来，在流媒体、短视频和疫情的冲击之下，传统电影逐渐式微，奥斯卡的影响力逐渐减弱。好莱坞需要更多元的观众来提振和扩大院线市场。因此，把奖项颁给更多的亚洲人，可以提升亚洲影人在好莱坞的商业价值，进而让好莱坞电影吸引更多国际观众。从韩国电影《寄生虫》到日本的《驾驶我的车》，都如是。”电影行业资深媒体人茉茉还补充道。

而在奥斯卡红毯上给亚裔电影人更多的曝光，或许也是好莱坞拯救自己江河日下的行业地位、向全球艺人与观众示好的方式之一。

“不仅杨紫琼需要奥斯卡，奥斯卡其实也需要更多的‘杨紫琼’。”上述业内人士提到。

01 “杨紫琼值得，但影片横扫远超预期”

“杨紫琼值得，《瞬息全宇宙》获得*剪辑奖、*原创剧本奖也在我的意料之中。但它横扫了7项大奖，还是超出了我的预期。”Eve对燃次元表示。

这也是影迷在得知奥斯卡颁奖结果后，在社交平台上表述较多且一致观点。

去年上半年，身在上海、被疫情困于家中的Eve，深感需要一些电影来疗愈自己，《瞬息全宇宙》就是其中一部。典型的亚裔长辈对晚辈的规训、两代人之间的冲突与不解，以及电影以科幻的叙事来解构家庭矛盾、从而化解母女之间关系的方式，都是Eve喜爱这部电影的原因。

“我自认为看过的电影不算少，而以我的观影量来说，之前没怎么看过这个类型的电影，因此会觉得视觉效果比较新颖。尤其是男女主角在穿过那扇穿越不同宇宙的栗色大门时，毫无违和感的画面转换，更是精彩。”Eve对燃次元表示。

与Eve不同，95后的Emma最喜欢的是《瞬息全宇宙》中平行宇宙的设定，“电影中的每一个宇宙，都是为母女、夫妻、父女、纳税人与征税者等关系服务的。每一个空间，从物理上看似荒诞，但其实从主角们的精神内核来说，都与真实维度的想法高度一致。但与此同时，又可以把原本混乱的思维梳理清晰，仿佛把死结解开了一样。”

Emma补充道，“那些真实世界以外的宇宙，给我一种戏外彩蛋的感觉，深刻且有趣。”

“实际上，比起科幻感，《瞬息全宇宙》更值得关注的是对演员的选择。它脱离了人们对华裔演员必须饰演某一类角色的刻板印象，将目光聚焦在亚裔本身，认真地去刻画角色。”茉茉分析道。

正如茉茉所说，《瞬息全宇宙》的电影张力，来自对华裔人物关系的细腻描摹。

电影中每一个宇宙间看似支离破碎、其实互为表里的人物关系，以及不同抉择之下的人生可能，勾勒出了华裔女性典型的一生：为了成全丈夫，放弃个人演艺事业远渡重洋，结果却落得个“庸庸碌碌洗衣店老板娘”的下场。于是便有了假想过去、再续明星梦、对丈夫心生不满，以及和在美国土生土长的华裔女儿之间代沟难调的多种故事情节。

华裔女性面临的家庭代际文化的冲突、做出的事业牺牲、家庭奉献，都被《瞬息全宇宙》的编剧和导演看见，并在这部电影里得以体现。而这，也正是包括杨紫琼在内的无数华裔演员希望在好莱坞平台上展现的东西。

然而，尽管在本届奥斯卡“大展拳脚”，但《瞬息全宇宙》依旧有着令人诟病的地方。

燃次元接触的一位电影平台发行人，其在奥斯卡所有奖项揭晓之后的*时间，便在朋友圈发文表示，“我单方面把奥斯卡*影片、*男主角、*原创剧本颁给《伊尼舍林的报丧女妖》。”

Eve也表示，“影片中不同宇宙之间的内容有些不够紧凑，精简一些或许会更好。我在豆瓣上也看到有网友吐槽，‘电影的脑洞在前20分钟就用尽了，后边的内容显得有点重复’。”

与此同时，Eve进一步表示，“电影的整体剪辑有些过硬，其中部分镜头的剪辑，会让观众有晕眩感。甚至有些*会让观众感觉有炫技之嫌。”

02 从白人统领到多元兼容的奥斯卡奖

不过，不论《瞬息全宇宙》是否“过誉”，可以肯定的是，这部电影对于华语影坛和亚洲影坛而言，都具有着里程碑式的意义。

毕竟，《瞬息全宇宙》是首部横扫7项奥斯卡大奖的亚裔导演执导的影片。杨紫琼之前，奥斯卡也从未给予过亚裔女演员如此殊荣，最高奖项仅有1957年《樱花恋》中的梅木三吉、2020年《米纳里》中的尹汝贞获得过*女配角奖。

在上世纪初与上世纪中叶，亚裔电影在好莱坞的地位则更是相对边缘化。

比如，1937年，由美国女作家赛珍珠创作的、少有的塑造一系列勤劳朴实的中国农民形象的诺贝尔文学奖作品《大地》，在被好莱坞改编成电影时，华人女星黄柳霜也被好莱坞白人演员路易丝·赖纳取代，后者也因此斩获了奥斯卡影后。

在电影《瞬息全宇宙》中饰演杨紫琼父亲、94岁的华裔演员吴汉章，在拿下美国演员工会奖“*群戏奖”之后曾表示，自己早期在美国闯荡的年代，美国白人眼中的华人，是 “邪恶的反派、被迫害的族群和*层的人民”，长着一张眯眯眼、说着奇怪的口音，形象怪异，“几乎很少存在正面的华人角色。”

甚至在2015年左右，依旧有少数族裔未能逃脱不被奥斯卡关注，或被好莱坞赋予刻板角色等问题。

据界面新闻报道，在1980年到2015年期间，从奥斯卡表演类奖项的分配情况来看，白人男演员获奖比例达84%，黑人男演员为10%，西裔和亚裔男演员各为3%；白人女演员获奖比例达89%，黑人女演员为9%，西裔女演员为3%。奥斯卡的奖项分配情况与美国人口比例差距巨大，比如，西裔占美国人口的16%，但只有3%的人获得了奥斯卡。

这也无怪乎奥斯卡多年来都曾被质疑是一个被“老白男”统治的奖项，即大多数由年长的、白人男性参与评审，并获得奖项的电影奖。据《泰晤士报》2012年的一篇报道显示，当时奥斯卡投票人中仍有94%是白人，且77%是男性。

直到2015年起，好莱坞掀起#OscarsSoWhite（奥斯卡太白了）#的抗议活动，奥斯卡的偏好，才开始出现了一些转变：年年都有涉及黑人、LGBT题材的影片胜出。最典型的如2018年，涉及种族歧视题材的《绿皮书》、涉及LGBT题材的《以你的名字呼唤我》，和涉及女性主义的《三块广告牌》等电影纷纷被提名或拿奖。

不过，奥斯卡开始关注亚裔，还要等到2020年，韩国导演奉俊昊执导的《寄生虫》狂揽了奥斯卡包括*国际影片、*影片、*导演和*原创剧本奖4大奖之后。此后，日本电影《驾驶我的车》又在2022年获得了*国际影片奖，再随后，则是今年的《瞬息全宇宙》。

“之所以说《瞬息全宇宙》的获奖，对于华裔演艺圈，乃至亚洲演艺圈都有着标志性意义，是因为《寄生虫》获奖之后，其在北美的票房暴涨。与此同时，多部由HBO、Netflix投资的韩剧，包括《鱿鱼游戏》、近期的《黑暗荣耀》等，都在这之后取得了令人瞩目的关注度。而对于北美乃至全球影视爱好者来说，或许也会自此更关注华语电影。”茉茉分析道。

据外媒数据，2020年，在《寄生虫》获得了第92届奥斯卡金像奖*影片奖之后，其在北美的上映规模几乎翻了一番。在奥斯卡奖和扩大放映规模的双重推力下，《寄生虫》最终以5336.9万美元的票房收官，成为仅次于《英雄》5400万美元票房的外语影片。

03 奥斯卡也需要“杨紫琼们”

不同于2016年之后的“黑人与LGBT的政治正确”，2020年以来的奥斯卡亚洲热，又与其他少数族裔有所不同，除了获*主演奖项，还包括*影片、*剧本等。

“毋庸置疑的是，在工业化步伐的加快之下，亚洲电影的质量的确有了不小的提升。”多位影视行业从业者对燃次元表示。

极客电影创始人李东东进一步解释道，这种质量的提升，与近些年好莱坞“制作外包”带来的文化融合密切相关，“如今，好莱坞制作成本居高不下，所以以流媒体和独立制片公司为代表的片方纷纷寻求制作产能外包，韩国等亚洲国家成了新兴的电影制作外包地，随着产能输出，亚洲文化也逐渐输出到好莱坞。”

除了与好莱坞强化了交流、获得了充足的资金并且输出了本国文化外，以韩国为代表的亚洲国家自身探寻电影工业化的步伐，也为电影质量的提升提供了条件。

1997年韩国颁布的《电影振兴法》，其内容涉及了电影制作、电影审查、振兴资金等十余项条例。当时的总统竞选人金大中公开承诺，将会在“给予支援，绝不干涉”的原则下废除电影审查。1999年，这个承诺也得到了兑现，韩国国会正式颁布的《电影法修正案》提到，“将在2000年以电影分级制取代电影审查。”

在上述电影人们看来，亚洲电影的逐步工业化，为亚裔影人在好莱坞“被看见”奠定了一定的基础。

事实上，不仅是亚裔影人需要奥斯卡，奥斯卡同样需要更多的亚洲叙事和亚裔面孔。

“《寄生虫》的影响力不仅在于韩国影视文化的输出，还包括给美国带去了更多能够接受多元文化的影视观众。”茉茉表示，“这种效应对韩国本土和北美地区的影响，是获奖的一体两面。”

韩流的热度对北美流媒体的拉新带动，就是很好的案例。

比如，2021年第三季度，《鱿鱼游戏》的播放量再刷新高，给Netflix贡献了超出分析师预期的438万新增订户。这些新增订户中，既有亚洲地区的消费者，也有北美地区的用户。与此同时，Netflix的股价也在这期间达到了有史以来的最高值619美元/股。

“奥斯卡更青睐亚洲的重要原因之一，是因为相比从前，好莱坞影视行业更需要亚洲叙事，也更需要亚洲市场。仅仅依靠自己的产品与市场，无论是院线还是流媒体，都已经遇到增长瓶颈。而奥斯卡可以起到直接或间接提升亚洲演员商业价值的作用，同时还能培养北美观众对海外影视内容的兴趣。”茉茉表示。

据Netflix财报，2022年*季度，Netflix的会员数量首次出现下跌，在用户红利不再之下，Netflix陷入了用户停滞期。因此，近几季的财报中，Netflix不断提及的内容就包括，拓展亚洲在内的新兴市场用户。拉新的方式，则包括推出《恋爱大战》《D.P：逃兵追缉令》第二季等原创韩剧。

据票房统计网站Box office Mojo 2023年1月1日发布的电影市场年度数据来看，2022年，北美票房比2021年增幅达64%，总票房为73.66亿美元。不过，值得注意的是，若与疫情前的年份相比，2022年的北美总票房，已成为自1999年之后的最差成绩。与疫情之前2019年的114亿美元相比，更是不可同日而语。

也正因为此，好莱坞的电影，需要寻求更多的海外票房。2020-2021年，《花木兰》《尚气与十戒传奇》可以说是为华裔观众“量身定做”的影片，也是好莱坞迎合亚洲观众的一个缩影。当然，未能参透剧本文化，或是未能改变刻板的角色设计，多少都会成为作品的败笔。

“如果不是威廉·史密斯的那一个巴掌，2022年，奥斯卡都快成为无人问津的活动了。因此，奥斯卡奖本身也需要更全球化的观众的关注，来维持其地位。”茉茉补充道。

李东东也表示，“本届奥斯卡开场时，主持人特地花了不少时间安利奥斯卡的‘多元化’这件事，甚至稍微显得有些刻意；而《瞬息全宇宙》的亚裔面孔获奖，确实也是奥斯卡评委们愿意看到的场景——不同种族和肤色的人站在领奖台上，就是好莱坞宣扬的‘美国梦’*的广告画面。”

因而，对于奥斯卡奖来说，从功利主义的角度而言，“杨紫琼们”或许可以去诠释它的“包容与平等”，输出更多的美国文化，并为将来好莱坞引入更多亚裔角色、扩大其商业价值做铺垫。

对于杨紫琼和《瞬息全宇宙》而言，斩获如此多之奖项，全团队的努力当然功不可没，同时或也得益于势也。

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