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今年最像《狂飙》的电影,还是扑了

电影既没有讲好悬疑故事,也没有立起人物。现实主义题材只剩下预告片里的花架子,像是只为了赶扫黑除恶题材的时髦。

9月29日,顶着张艺谋电影的“光环”、据传被严重删减的电影《坚如磐石》上映了。电影本来有3个小时,4年前临上映时突然被喊停,以至于今年正式上映的版本,只有2个小时。

电影讲了这样一个故事:某市副局长郑刚(张国立)的养子、公安局技术人员苏见明(雷佳音),在调查案件过程中逐渐发现,父亲与当地首富黎志田(于和伟)之间存在畸形共生的关系。

短视频平台片段和预告片里,充斥着手探进沸腾的火锅、墙壁藏尸体、斧头割喉咙、防护服上溅满血等大尺度画面,让人期待值拉满。海报上,“钱外有钱,官上有官”等字样赫然出现,也明示这将是一部涉及敏感话题,揭露官商勾结、权钱交易的扫黑电影。

这是张艺谋从来没有尝试过的现代警匪片,但很显然也是失败的尝试,目前豆瓣评分为6.6分,可能还会再降。电影既没有讲好悬疑故事,也没有立起人物。现实主义题材只剩下预告片里的花架子,像是只为了赶扫黑除恶题材的时髦。

扁平的故事、脸谱化的人物

影片一开始是一场公交车爆破案,张国立饰演的副市长郑刚出面与犯罪嫌疑人谈判,揭开了电影悬疑的一角:嫌犯是何人?为什么要杀副市长?

随后十几分钟,于和伟饰演的黎志田先是在火锅宴祭出名场面,后是赴约见郑刚,两个人话里有话地交流,随后不欢而散——一场事先张扬的官商勾结就此展开。张国立表现出油滑与狡黠,就差把“坏人”写在脸上,让之后的反转几乎都毫无悬念。

黎志田的身份,是该市著名的金五集团的董事长。金五集团豪华的江景会议室里,供奉着一根有年头的棒棒。影片通过金五集团拍摄的宣传片告诉观众,黎志田从码头的一名棒棒开始创业,用30年时间,最终建立了这个从房地产到娱乐行业无所不包的商业帝国。

至于黎志田这30年间是如何发迹的,郑刚与黎志田之间的共生关系又是怎么样的,影片没有详细说明,企图只用一个宣传片就交代完。以至于这两个本应该极其复杂的角色,失去了在时间和空间上延展的可能性。

这很像电视剧《狂飙》。高启强如何从一个卖鱼的老实人变成黑白两道通吃的狠角色,这整个过程都被切掉了,只留下了事情败露前夕、利益相关者开始互相撕咬的部分。

《坚如磐石》也是如此,用郑刚和黎志田之间的互曝游戏,作为剧情发展的主轴。但就像《狂飙》,如果少了高启强何以成为高启强的部分,观众就很难关注到权力为何与黑势力纠缠的结构性问题。

影片中,两位大佬互曝猛料,谜底也逐渐清晰。被封在墙体里的女人尸体,揭开了郑刚多年前残忍杀害情人的罪行。不管这些副职官员多么腐败,根本的原因都是“乱搞男女关系”。人物情节发展的简单归因,让这具女尸又成了奇观化的都市奇谈式的展演。

于和伟在本片贡献了*的演技,他够狠,人前笑面,人后忧虑极深。但这个角色被单薄的剧情限制住了。无论是作为副市长的郑刚还是富甲天下的黎志田,他们的欲望过于明确,而为了凸显复杂,电影只是加了一些花边、一些时不时爆炸的彩蛋,看着挺热闹,实则空洞无趣。

归根结底,没有了个人情感背景的交织,老戏骨的演技再好,看起来都像是在参加《演员的诞生》,示范所谓的反派教科书演技。

本片的主角是雷佳音饰演的苏见明,这本应该是*的主角,但由于全片破案进度全靠两个大佬互曝,让苏见明的警察角色显得可有可无。

作为郑副市长的养子,他在一个被高权威父亲笼罩的阴影中成长起来。想要证明自己,成了角色成长过程中*的推动力。但这太单一了。他总是眉头紧锁,全心全意关注案件的发展,关于他个人的情感、性格、欲望脉络的描绘,则几乎没有。

影片里,他与同为警官的前任女友李慧琳(周冬雨饰)看不出有任何纠葛。最后李慧琳莫名被斧头砍中脖子,他也只是瞪大了眼睛,直奔他的破案目标而去。

影评人梅雪风曾经评价张艺谋作品中人物的刻画问题,即空心化。片中人物往往背负着某种理想和任务,他们坚定执行,其间不断有人死去,但这并不能给他的主角带来真正的煎熬,因为这也只是主角所布局的其中一步而已。

而缺少真的意外,也就意味着缺少真正的人物选择,所以人物的崩溃与选择,都只是装腔作势。

如果说男性角色还有一些可琢磨的地方,那么电影里出现的女性角色,则彻底沦为摆设。

周冬雨饰演的李慧琳戏份不少,但观众对她可以说丝毫不了解,只是经常会被她时不时抛出的金句逗得捧腹大笑。比如在被追杀时,李慧琳掏出枪来挡在前面,对苏见明来了一句“不要阻拦我保护你的机会,我们一般管这叫爱情”。

另一个戏份较多的女性角色,是大佬黎志田的女儿,她每一次出场,都像极了一个刚从天上下凡、不食人间烟火的洋娃娃,几乎没有任何“人性”可言。但她的功能又很明确:影片需要用她来制造黎志田的人物弧光,展现他身上*的柔情——爱女儿。

全片女性角色中仅存的亮点,是陈冲饰演的郑刚的太太。一开始,她看起来只是大佬背后的贤妻良母,但为数不多的几场戏已经让观众意识到,这也许才是利益集团里深藏不露的关键一环,可惜影片里对此并没有再多展开,只能靠观众脑补。

纯洁无瑕的后代,

与父辈划清界限

影片设置了两条线,一条是两位大佬之间的拉扯,另一条是苏见明与养父郑刚的父子情。

苏见明是那种在严父权威下长大的孩子,加之从小便清楚自己终归不是亲生的,于是格外想要证明自己,突破父亲的权威,以此达成自我证明。

影片中有这样一幕:在侦查案子的会议上,苏见明显然有自己的思路,但欲言又止,当领导问他为何不说的时候,他表达了“我说了又不算”的怨念。这里再次强调了,这是一个长期被老一辈权威打压的权力下位者。

但这种权力结构,却随着更上一级领导的到来而改变。这个领导由陈道明扮演,没有任何悬念,他将代表正义。在他的默许下,苏见明被委以重任,主导这次案件。并且这位领导向苏见明暗示,最后可能会查到苏见明自己家里。

这里已经昭示了影片“弑父”的核心。作为第五代导演,张艺谋的电影总表达出强烈的“弑父”情结,其中包括对传统的、压抑的环境以及父权制权威的反叛。

随着案情逐渐清晰,苏见明也最终得知了自己的副市长父亲这些年的恶行,但电影没有留给这个角色多少心理斗争的空间,正义的理想直接取代了先前铺垫的父子情。

在得知真相后,苏见明便拿着证据,转眼就把父亲郑刚举报了。这不仅完成了自我证明,也是划分界限的举动。最令人惊掉下巴的是,举报完父亲之后,苏见明主动问上级:“请问你们怎么知道我一定会大义灭亲的?”上级的回应点出了本片的价值:“因为你想成为一个真正的警察。”

但难道一个真正的警察就应该没有任何个人情感吗?有人说,这也许是电影被删减修改后的结果,但从张艺谋过往的电影中也可以窥见,无论是《英雄》还是《满江红》,张艺谋式的“英雄”,经常纯粹为了一个宏大的理想而奋不顾身。在这个理想面前,他们不怕死,更像是“神”,而不是人。

这也正是本片最饱受诟病的原因之一:主角们过于黑白分明,坏人便从头坏到尾,而像苏见明这样的角色,则从头到尾都伟光正。

电影似乎有意塑造区别于父辈的下一代。

苏见明几乎是父亲的对立面,他如此纯洁、正直、无辜,出淤泥而不染,只做正确的事。与苏见明一样,黎志田的女儿黎莎单纯得不可思议,热爱艺术,相信爱情,对父亲的黑暗商业版图一无所知。这放在现实世界里,实在不合乎逻辑。

电影最后,当然邪不胜正,年轻一代在这场反叛中取得了胜利。黎莎顺利生下了下一代,势必在家族湮灭的情况下清清白白地重启人生。

但在人物立不住的情况下,这样的价值观显然无法令观众信服,恐怕就连创作者自己,也无法真的相信这样又空又大的理想。

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