年轻人在一块儿，头等大事就是玩儿。
从最简单粗暴的“杀人”游戏，到狼人杀、三国杀、密室逃脱，年轻人玩的东西换了一波又一波，这两年，*的游戏叫做“剧本杀”。
剧本杀是个舶来品，它起源于英国角色扮演社交游戏《谋杀之谜》（Murder Mystery Game），在规定的剧本情节里，玩家们扮演剧中角色，用*人称视角体验故事情节、找寻故事线索、推理讨论出作案凶手和作案手法。
最早引入国内的剧本杀是2013年《死穿白》（Death Wears White）剧本，而真正让剧本杀这个游戏出圈，则是2016年湖南卫视的《明星大侦探》。
剧本杀，年轻人杀时间的新宠
小喻是刚入社会的职场新人，每到周末就会呼朋唤友去市中心的剧本杀店玩儿。
她已经是这个店的熟客了，老板有了新本子就会微信告诉她，周末满场的情况下，也会尽量给她留个位子。
每次每人120元到160元的收费标准，对于有收入、没有家庭负担的小喻来说，完全不在话下。
好不好玩，才是*的标准。
说起剧本杀怎么玩，小喻经验丰富。
小喻告诉笔者，情感本最难玩，新手往往一开始难以投入真情实感，只会觉得尴尬。
新手最容易上手的是“撕逼”本，一个“皇上”八个“宠妃”，勾心斗角、吵吵闹闹最容易入戏。
她曾经看到一屋子新人玩八个“gay”“撕逼”的本子，吵吵闹闹，锣鼓喧天，屋顶都要被掀翻了。
小喻各种类型的本都玩了个遍，她最心心念念的是一个三天两夜的深度浸入式的本，每人700元的门票，吃住都在里面。
但她至今没有约到过，这个店一次只接待一场，实在是太火爆了。
王医生也是剧本杀的常客。平时工作忙，周末剧本杀是王医生觉得解压的好方式。
他并不挑剔和“谁”玩，重点是“玩”。
拼得到6个人的时候，他就和大家一起去，拼不到的时候，他就一个人去剧本杀店，等着在现场拼。
每个本子他都真情实感地投入，绞尽脑汁地推理。乐在其中。
王医生的同事刘医生，也爱玩，但她挑人，只和熟人玩。每次辛苦组局，晚上六七个小时。一个月至少玩两次。
刘医生说，本子好坏不重要，重要的是和朋友玩的氛围。
她自认为玩得并不好，推理能力也不太强，很多时候更像是在划水。但她很喜欢玩。
刘医生说“我不喜欢打牌，电影也不能每次都看，一群人待在家里无非就是各自玩手机，还不如出来玩剧本杀，开开心心一晚上就过去了。”
所以刘医生不挑地方，家门口50元一场的小店也能玩，大周末去市中心排队等2小时也可以。
杀时间、玩兴趣、真情实感，剧本杀已经成为目前最受年轻人喜欢的方式之一了。
野蛮生长，剧本杀杀出了一条产业链
有需求就有供给。
剧本杀，从一个游戏，变成了一门赚钱的生意，进而发展壮大到了有上中下游的完整产业链。
现在的剧本杀行业，俨然成为了一个百亿规模的新市场。
目前剧本杀的产业链上，编剧创作剧本，发行商发行剧本，分发平台售卖剧本，店家购买剧本和提供场地/服化道，最后是玩家玩本。
在这条产业链中，还有两条支线，那就是美团等同城业务APP的助推，以及推理类综艺的持续带热度。
1、从草台班子到团队作战，剧本创作更加短平快。
目前全国剧本杀作者的数量在4000人到5000人之间。这些作者有独立创作的，更多的是团队创作。
剧本杀和一部影视剧或者一部小说的创作有很多相同点：故事背景、悬疑色彩、推理逻辑，一个都不能少。
但也有明显的不同点。
一部影视剧或者小说往往有明确的主角和配角，主角的故事线十分丰富，配角更像是工具人，像《权力的游戏》这种给每个角色设定丰富的故事实属凤毛麟角，更多的是好人永远是好人，坏人无理由总是坏人。
但剧本杀不同，每个玩家都希望自己是主角，坏人也要坏得有理由。所以每一个角色的故事线都要能融入大的故事背景，又都有自身的细枝末节。
但是，一部影视剧或者小说的打磨，往往要花费很长时间，主角的故事线是经得起推敲的。但剧本杀的创作，一年创作3本都嫌慢，恨不得将周期提高到1个月1本。
于是，流水线式的剧本杀作坊就出现了。每个人有明确的分工。
创作前，有专门的监制准备提案，有专门的发行、市场人员会根据与店家沟通玩家需求和喜好变化。
创作中，一部作品基本上会有2-3个作者共同完成：有的负责游戏机制、有的负责凶案推理、有的负责文笔润色。
大家各司其职，分工合作，迅速完成一部作品。
现在知名工作室主要有叁千世界、沧之溟、all in工作室、空然新语等。
2、发行玩法多，中间商赚差价。
不管是影视剧还是剧本杀，发行都是最重要的环节。
发行主要分为线上和线下。
目前线上的主要渠道是一家叫做“黑探有品”的剧本分发平台，平台上有大量剧本交易和实景主题。
据统计，截至2020年年末，“黑探有品”已经上架3500个剧本，月GMV超过1500万元，注册用户近20万人。
线下渠道则主要以展会形式开展。
下图是西南证券整理的2021年的展会一览表。在2021年，已经有计划的展会多达51次。
在今年年初厦门首届尾牙剧本杀展会《拨云见鹭》上，共吸引了超过500家剧本杀店家参与。
展会的火爆，主要还是因为剧本要玩过，才能知道到底好不好玩。
这也是发行热衷开展会的目的，聚拢店家，让他们自己体验自己玩，玩了以后交钱买本。
3、线下门店有人日进斗金。
市场会用脚投票到底什么好赚钱。
剧本杀的门店数量呈爆发式增长的态势。
据美团研究院数据统计，截至2019年12月，全国的线下剧本杀店已经由1月的2400家飙升到12000家，一年之间开出一万家门店。
2020年底，全国已经有30000家剧本杀店了。
剧本杀一般是5-10个人玩，人均收费在50-200元之间，时间约为2-5个小时。
如果一个门店有4间房，周六、周日每天开三场，一个周末的流水就有2万多。
“商业小纸条”曾做过一期采访，一家杭州最火的剧本杀店的老板介绍，一天峰值的营业额在4万，月均营收30万。而这个老板在上海的店，月均营收达到70万，一年就是860万的营收。
而净利，可以达到60%。
这就是暴利。这大概也能解释为什么线下门店一下子就遍地开花了。
剧本杀，谁的财富密码？
有人日进斗金，也有人被割了韭菜。
在闲鱼上，搜索“剧本杀店倒闭”，能看到很多“经营不善”“转卖剧本”“转卖道具”的二手转卖信息。据统计，今年4月剧本杀门店倒闭数量翻倍。
有一位南京的店家表示，投入的60万血本无归。
60万的投入，大体规模是150平的店面，根据安信证券的研报显示，主要费用为固定成本+人员工资+营销成本。
且不说工作日基本不会出现一天2场的乐观现象，周末两天的6-8场，也需要建立在市中心、大学城等人流量大、年轻人多的地段，而这些地段的租金，自然更加水涨船高。
最重要的是，48套剧本能否满足消费者的需求呢？
剧本杀，说到底还是一个游戏。
而游戏，最重要的是好玩，持续地好玩。
要好玩，剧本要好。
要持续地好玩，店家要能持续提供好的剧本。
这对于剧本杀店家来说，就是短板所在。
买来的剧本，就算是《古木吟》这种号称现象级爆款，也会有玩家无法投入，觉得不好玩。
而其他那些质量比不上这个本的，更是引来玩家吐槽。
玩家多吐槽几回，自然就不来了。
但去了展会，也未必买得到好本。
且不说很多发行，用一沓A4纸就让店家们体验，并设置多个“陪玩”，“真情实感”地让店家觉得这个本确实好，到最后到店玩家们并不买账。
而且，很多发行饥饿营销，奇货可居，设置了诸如“城市限定”、“*授权”等剧本形式。
一个普通发售的盒装本，每个有正规营业资格的剧本杀店均可以购买，售价300-600元。
但是城市限定，就规定了每个城市只能有少量剧本杀店购买，一般来说是三家，售价1000-2000元。
而*授权，就更是吊人胃口，每个城市只能有一家剧本杀店购买。售价一般在3000元-15000元。
店家们为买到好本打破头，而资本也趁势进入。
剧本杀的野蛮生长，是来自于从下到上的自发式的发展。
有人自己写了个剧本，开个剧本杀的店，号召一群同好来玩。有人对写剧本感兴趣，自己攒几个好玩的剧本来玩。有人看中了这个模式，将原先的密室逃脱的店改一改，换成了密室逃脱。
总的来说，野蛮生长之下，剧本杀整条产业链上还没有规模形成规模效益。
但是，芒果TV已经在今年4月30日，推出了*《明星大侦探》剧本杀节目门店——芒果M-CITY明星大侦探长沙店。
据其宣传显示，该店目前储备300+剧本，开设6个主题场景。五一期间体验人数超过900人次，总营收声称是长沙其它剧本杀门店一个月收入总和。
单店的体验或许有新店开业的光环效应，但不容忽视的是，芒果TV背后的本，恰恰是其他剧本杀门店*的短板。
而在整条产业链的最前端，剧本创作端，又有了一些新的动作。
剧本杀确实火了，火到大IP们也愿意加入进来。
一些知名IP已经授权给一些剧本杀工作室来二次创作了，比如《*荣耀》、《唐人街探案》等。
这些大IP的号召力无疑是惊人的。而它们二次创作后的价格，无疑也是高攀不起的。
而且，剧本杀剧本阵营中，还可能会有一些无法发布的游戏、影视demo也会被改写成剧本杀的形式。
这些质量，无疑要比小作坊式的流水线出剧本的质量要高得多。
资本的打击，永远是降维式的打击。
更高的成本势必会要更高的客单价，而更高的客单价能维持多久呢？
留给剧本杀产业链野蛮生长的时间不多了。
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